Психоанализ на экране: русская душа немецкого аутсайдера

В ласковых лучах солнца, среди зелени деревьев и травы появляется мужчина с обнаженным торсом, спокойный и даже счастливый на вид. Но первое впечатление обманчиво. Волшебный лес на киноэкране на несколько секунд погружается в беспросветную тьму, и в следующем кадре тот же самый молодой человек, размазывая слезы и сопли по перекошенному лицу, уступает натиску полицейских, которые увозят его в психиатрическую больницу.

Спустя шесть месяцев главный герой художественного фильма "Сумма моих отдельных частей" (Die Summe meiner einzelnen Teile) выйдет на свободу, но общество его не примет. Он останется без работы, без подруги, ему позволят пожить в социальной квартире, но и это милосердие за счет государства будет лишь временным.

Мартин Блант - его завораживающе играет Петер Шнайдер (Peter Schneider) - преуспевающий в недавнем прошлом математик, не сможет собственными силами совладать с психическим расстройством, спровоцированным неназванными поначалу обстоятельствами, будет вместо прописанных таблеток глотать спиртное, шарахаться от всех и каждого и в одно роковое утро окажется перед выбором - идти в ночлежку для бездомных или повернуться спиной к безразличному к его истинным проблемам обществу.

Система избавляется от балласта

Австриец Ханс Вайнгартнер (Hans Weingartner), изучавший неврологию в Вене и Берлине, а потом кинематографию в Кельнской высшей художественной школе, дебютировал в 2001 году с картиной "Белый шум" (Das weisse Rauschen), в которой он предпринял весьма успешную попытку найти визуальное соответствие внутреннему миру человека с больной психикой.

Юный герой его первого фильма, которого блистательно сыграл тогда еще начинающий немецкий актер Даниэль Брюль (Daniel Brühl), постепенно превращался в клинического шизофреника, но режиссера больше интересовало не безумие, а инерция окружающих, которые видели, что с парнем не все в порядке, но не могли и не хотели его понять. Душевный комфорт герой Брюля находит в лесу или у моря с его умиротворяющим шумом прибоя.

Ханс Вайнгартнер, надо полагать, разбирается в предмете, который в его фильмах становится исходной точкой для размышлений о человеке в контексте современного общества. Психическое расстройство гениального математика из "Суммы моих отдельных частей" на порядок глубже, чем шизофрения в фильме "Белый шум". Это уже не просто расстройство, это экзистенция на грани жизни и смерти.

Тезис режиссера - человека, который не может или не хочет соответствовать ожиданиям большинства, общество выталкивает на задворки. Мартин Блант надрывается в своем искреннем стремлении играть по правилам, отказывается от медикаментозной терапии, в которой видит лишь иллюзию лечения, и погружается в хаос, из которого его вытягивает маргинальное существование на лоне природы, которое Вайнгартнер, видимо, неравнодушный к идеалам Руссо, считает не злом, а скорее мечтой, к которой тщетно рвется закованное в корсет цивилизации человечество.

А был ли мальчик?

Когда и почему произошел сбой в психике преуспевающего члена общества? Об этом в фильме, к сожалению, сказано мало. И не совсем понятно, почему перестала поддерживать его наплаву последняя константа в жизни гениального математика - бесстрастные цифры и формулы. Впрочем, причинно-следственная связь здесь не главное. Как сохранить свое "Я" под безжалостным давлением условностей - вот, что интересует режиссера.

Зритель смотрит на окружающий мир глазами главного персонажа, но поначалу не осознает масштабов его психического расстройства. Поэтому десятилетний мальчик, с которым Мартин знакомится в своих блужданиях по городу, поначалу воспринимается просто как мальчик, а не какой-нибудь там фантом. Из параллельно рассказанной предыстории мальчика зритель знает, что Виктор ушел из дома, где от наркотиков, видимо, навсегда заснула его молодая мать.

Бездомный, но дееспособный ребенок становится для Мартина спасительной соломинкой, учит его выживать в джунглях города, а также доверять и не бояться человеческой близости. Виктор ничего не требует от Мартина, и тот оттаивает душой. Их дружба крепнет, несмотря на языковой барьер - мальчик говорит исключительно по-русски. Поначалу не придаешь этому значения, но однажды возникнув, вопрос не дает покоя: почему этот мальчик, приехавший в Германию из Украины, как мимоходом объясняется в фильме, так и не выучил ни одного немецкого слова?

Целительный психоз

Между тем город выталкивает аутсайдеров за свои пределы. Их принимает лес, неприветливый и мрачный, а потом мистический в своей сказочной красоте. На солнечной полянке Мартин и Виктор сооружают дом из отходов цивилизации - оазис спокойствия и почти семейного уюта. Ночью из леса выходит волк и долго смотрит на пришельцев, как будто решая, принимать их за своих? Лес принимает беглецов, лечит их душевные раны. Но цивилизация настигает их и здесь.

И вот тут с новой обескураживающей ясностью снова всплывает исподволь нагнетаемый вопрос: что в этом мире реальность, а что галлюцинация и мираж? Есть в психологии понятие "внутренний ребенок", то есть сумма эмоций, накопленных человеком в его подсознании. Вместе взятые, эмоции и составляют то, что являет собой человек. Но целое, по Аристотелю, больше суммы его частей. Поиски этого загадочного целого на фоне критики современного общества, которое своим нормированным безумием толкает человека в целительное безумие психоза, и делают столь увлекательным этот фильм, в котором душа немецкого аутсайдера вдруг заговорила по-русски.

Автор: Элла Володина
Редактор: Марина Борисова