Рихард Штраус: великий соблазнитель немецкой музыки | Немецкая музыка: от классики до современных стилей | DW | 11.06.2014

Посетите новый сайт DW

Зайдите на бета-версию сайта dw.com. Мы еще не завершили работу. Ваше мнение поможет нам сделать новый сайт лучше.

  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages
Реклама

Музыка

Рихард Штраус: великий соблазнитель немецкой музыки

150 лет назад родился дирижер, менеджер, мастер саморекламы, но прежде всего гениальный композитор Рихард Штраус.

Рихард Штраус

Рихард Штраус

Кто ее не знает: нарастающую и взрывающуюся резкой фанфарой мелодию в исполнении духовых и ударных, охотно используемую в качестве музыкальной заставки в телепередачах или кино - скажем, в начале фильма Стэнли Кубрика "Космическая одиссея"?

"Портрет сверхчеловека в молодости"

"Восход" - так называется первая из девяти частей программной симфонической поэмы "Так говорил Заратустра" ("Also sprach Zarathustra"), написанной под впечатлением от одноименного философского романа Фридриха Ницше (Friedrich Nietzsche). Успех этой музыки - явление более сложное, чем может показаться на первый взгляд. В ней в концентрированном виде представлена философия композитора Штрауса (Richard Strauss): максимальная экспрессия, радикальная чувственность, идеализация красоты как самостоятельной эстетической величины и видение музыки (и искусства вообще) как средства преображения мира и человека.

Рихард Штраус в возрасте 30 лет

Рихард Штраус в возрасте 30 лет

Центральный постулат романа Ницше - "Человек - это канат, натянутый между животным и сверхчеловеком. Канат над бездной" - безусловно разделял и 30-летний на момент создания сочинения (1894 год) композитор. "В том, что касается мастерства и сложности оркестрового письма, "Заратустра" превосходил все, что было написано до тех пор. И по сей день эта музыка не знает себе равных", - говорит в беседе с DW музыковед и автор книги о Рихарде Штраусе Вальтер Вербек (Walter Werbeck). Как и написанная два года спустя "Жизнь героя", "Так говорил Заратустра" автобиографична, в чем композитор признавался с некоторым вызовом: "Я не вижу, почему бы мне не написать симфонию на самого себя. Я нахожу себя не менее интересным, чем Наполеон или Александр Македонский".

В окружении дам

В России по разным причинам (прежде всего, чисто практического характера) всегда чаще исполнялись симфонические поэмы Штрауса - сочинения, любовь к которым восходит к 1894 и 1913 годам, когда Штраус лично дирижировал ими во время своих гастрольных поездок в Россию. Но для Германии Рихард Штраус - прежде всего, композитор оперный.

Из 15 опер Штрауса (или 16, если считать музыкальную комедию "Тень осла") абсолютно репертуарными и обязательными для всех крупных немецких сцен являются семь: (по степени популярности) "Кавалер розы", "Арабелла", "Саломея", "Ариадна", "Электра", "Женщина без тени" и "Молчаливая женщина" (сам Штраус говорил о своих операх "мои дамы"). "Елена Египетская", "Интермеццо" или последняя из опер Штрауса, "Каприччио", звучат реже. Неудачная "День мира", как и юношеские "Гунтрам" или "Погасшие огни" - и вовсе раритеты, которые услышишь если только в юбилейный год, когда "весь Штраус" звучит и ставится в Германии и во всем мире повсеместно.

Афиша оперы Саломея по Оскару Уайлду

Афиша оперы "Саломея" по Оскару Уайлду

Мастер скандала

"Мастер инсценировки" - так называется одна из многочисленных посвященных Рихарду Штраусу книг, опубликованных к юбилею. Ее автор, знаток творчества и биографии композитора Даниэль Эндер (Daniel Ender), характеризует своего героя в беседе с DW как "великого мастера саморекламы и прототип современного пиар-менеджера".

Так, скандальные премьеры "Кавалера розы" и "Саломеи" были тщательнейшим образом спланированными акциями: от выбора эпатажного сюжета до "разогрева" в прессе, намеренной "утечки информации" (например, о том, что в первой сцене "Кавалера розы", согласно авторской ремарке, "приличная дама" лежит в постели с юным любовником) и, конечно, концентрированной эротики не только сюжета, но и, в первую очередь, музыки.

Не случайно оперы были "изгнаны" из Берлина, где композитор служил дирижером городской оперы, как "находящиеся на грани порнографии". Их премьеры прошли в Дрездене, куда из Берлина и со всей Европы паломничали многочисленные поклонники композитора. "Слушая Штрауса, мир расставался с лживой бюргерской моралью", считает Даниэль Эндер.

Старый мастер в своем имении в Гармиш-Партенкирхене

"Старый мастер" в своем имении в Гармиш-Партенкирхене, 1950 год

Его мнение разделяют не все: для многих обращение Штрауса к опере стало символом утверждения консервативной эстетики. Рихарда Штрауса не редко противопоставляют Арнольду Шенбергу (Arnold Schönberg), хотя сами композиторы испытывали взаимный интерес и антиподами друг друга не считали.

В сложном положении

"Для того, чтобы понять, в каком положении оказался Рихард Штраус после прихода Гитлера к власти, следует понимать, какую общественную роль играл на тот момент он сам", - подчеркивает Эндер. К 1933 году Штраус был самым знаменитым и исполняемым композитором Европы, прославленным дирижером, влиятельным и великодушным покровителем молодых коллег, "хранителем национального духа" и, конечно, "наследником престола Рихарда Вагнера" (на коленях у которого Штраус, сын виртуозного музыканта-духовика, согласно легенде, сиживал в раннем детстве). Не следует забывать, напоминает историк Эндер, что Гитлер называл себя поклонником музыки вообще и Вагнера в частности, что делало всю сферу классической музыки крайне политизированной.

По-прежнему актуален: книги, вышедшие к юбилею Рихарда Штрауса

По-прежнему актуален: книги, вышедшие к юбилею Рихарда Штрауса

Контекст

Сперва нацисты провозгласили Рихарда Штауса "национальным гением", он получил должность президента Имперской палаты по делам музыки. Долго в этой должности своенравный композитор, правда, не удержался - уже его попытки отстоять право еврейских музыкантов на гонорарные отчисления наравне с арийскими коллегами, а также нежелание расставаться с евреем Стефаном Цвейгом (Stefan Zweig) в качестве либреттиста привели к стычкам с режимом. "Геббельс уничижительно отзывался о Штраусе, Гитлер тоже. Штраус платил им той же монетой", - свидетельствует Даниэль Эндер.

Правда, открытым противником режима, который в личной переписке Штраус именовал "дурновкусным", композитор не был. Внешнюю лояльность он был вынужден сохранять, в частности, чтобы защитить семью: сына, женатого на еврейке, и любимых внуков. "По убеждениям, по воспитанию, по всей своей культуре Штраус никогда не был сторонником нацистов", - подчеркивает Эндер. Тем не менее, и в юбилейный год биография композитора остается в Германии темой не только для музыковедческих дискуссий.