ЮНЕСКО неожиданно отменила концерт Фуртвенглера

На Болотной площади в самом центре Москве стоит скульптурная композиция „Дети – жертвы пороков взрослых“. Один из пороков – наркомания – столь сильно смахивает на величайшего немецкого дирижера и композитора Вильгельма Фуртвенглера (Wilhelm Furtwängler), что на одном из форумов в Рунете остроумный знаток его творчества поблагодарил скульптора Михаила Шемякина за „бесценный подарок российской культуре“.

Художник и диктаторы

Различать нюансы и видеть в явном скрытый подтекст – в этом бывшему homo sovieticus нет равных. Неслучайно, именно советский офицер, имеющий опыт жизни в условиях диктатуры, был единственным, кто сочувствовал Вильгельму Фуртвенглеру в фильме Иштвана Сабо „Мнения сторон“, в котором следователь-американец расследует после падения Третьего Рейха дело „нацистского“ дирижера. Да, ему аплодировали Гитлер и Геббельс, но Фуртвенглер не был нацистом, он ушел со всех официальных постов и помогал евреям-музыкантам. Для американского офицера доказательством вины дирижера служит уже то, что Фуртвенглер не эмигрировал, как многие другие, а остался в Германии.

Добровольно вернувшийся в сталинскую Россию Прокофьев, по рассказам Мстислава Ростроповича, никогда не жалел об этом. „Только на Родине творить можно так, чтобы тебя понимали и принимали единственно правильно“. В 1946 году, и это уже факт из реальной биографии Вильгельма Фуртвенглера, с дирижера официально сняли обвинения в сотрудничестве с нацистским режимом, и он снова возглавил Берлинский филармонический оркестр.

Уроки эксцентрика

Нынешний руководитель Берлинской государственной оперы Даниэль Баренбойм встретился с дирижером за год до его смерти в 1954 году. Тогда Баренбойму было 11 лет, и он играл для Фуртвенглера Баха, Бетховена, Шопена и Прокофьева. Приглашение выступать с Берлинским оркестром отклонил тогда отец Даниэля, правильно рассудив, по словам дирижера, что не пришло ещё время для музыкантов-евреев выступать с гастролями на германской земле. Баренбойм уже давно живет и работает в Германии, но феномен Фуртвенглера как неоднозначного человека и гениального музыканта продолжает интенсивно занимать его мысли. Ими он делится регулярно на страницах немецкой печати, последний раз – во вторник 30 ноября, в день 50-летней годовщины смерти Фуртвенглера.

Почему нас продолжает волновать судьба Вильгельма Фуртвенглера, спрашивает в подзаголовке своей статьи в газете „Тагесшпигель“ Даниэль Баренбойм. Да потому, что он выбрал эту чудовищную свободу. Свободу эксцентричного индивидуалиста, не поддающегося категоризации аутсайдера, экспрессивного субъективиста, творящего порядок из хаоса. Футвернглер как никто другой владел искусством расстановки акцентов, пауз и переходов в зарождающемся и умирающем по велению его дирижерской палочки звуковом поле. Он был „первым, последним и единственным, по-настоящему чувствующим музыку“ композитором и дирижером, более того, „творцом“, сказал однажды руководитель Мюнхенского филармонического оркестра Серджио Челибидаки.

Незапятненная репутация

Одно из собственных произведений Фуртвенглера - завершенный им в 1909 году „Te Deum“ - должно было прозвучать в среду 1 декабря в Париже. Но концерт, организованный ЮНЕСКО, отменили. Отменила сама Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры после того, как об этом её настоятельно попросили неизвестные пока общественности представители одного, а быть может, и нескольких входящих в ЮНЕСКО государств. Как сообщает газета „Франкфуртер альгемайне“, давление было оказано и концерт отменен из-за боязни запятнать репутацию ЮНЕСКО близостью „контаминированного“ нацистами дирижера.

Элеонора Володина