Спор о двух секундах: можно ли считать семплирование плагиатом? | Немецкая музыка: от классики до современных стилей | DW | 27.11.2015

Посетите новый сайт DW

Зайдите на бета-версию сайта dw.com. Мы еще не завершили работу. Ваше мнение поможет нам сделать новый сайт лучше.

  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages
Реклама

Музыка

Спор о двух секундах: можно ли считать семплирование плагиатом?

В Карлсруэ судятся пионеры электронной поп-музыки и представители актуального хип-хопа. Исход дела может сказаться на всем музыкальном бизнесе в Германии.

Kraftwerk

Kraftwerk

В Федеральном конституционном суде Германии в Карлсруэ в среду, 25 ноября, начались слушания по делу, исход которого может установить новые границы творческой свободы в музыке. Участники процесса являются известными музыкантами: судятся певица Сабрина Селтур (Sabrina Setlur) вместе с композитором и продюсером Моисеем Пельхамом (Moses Pelham) с двумя из основателей легендарной немецкой группы Kraftwerk. Для песни Селтур "Только мне" ("Nur mir") с альбома "Новый S-класс" ("Die neue S-Klasse") в 1997 года Пельхам взял из композиции группы Kraftwerk 1977 года "Металлом по металлу" ("Metall auf Metall") двухсекундную музыкальную фразу, мультиплицировал ее и подложил под всю песню. Использованный им метод называется семплированием.

О чем спор

Музыканты из Kraftwerk сочли, что это плагиат, подали иск о запрещении композитору и фирме, выпустившей альбом, совершать какие-либо действия, нарушающие законные права или интересы истца, а также потребовали через суд возмещения убытка. Суд удовлетворил иск крафтверковцев. Дело, однако, вышло на новый уровень: на основании поступившей жалобы Федеральный конституционный суд Германии, уполномоченный решать вопросы соответствия законов и судебных решений Конституции ФРГ, должен будет вынести вердикт о том, где заканчивается легитимное цитирование и начинается противозаконный плагиат.

Сабрина Селтур

Сабрина Селтур

Семпл, то есть оцифрованный звуковой фрагмент, отличается от обычных аудиозаписей в первую очередь тем, что он относительно небольшой по продолжительности. Несколько тактов, а то и меньше. Семплы можно оставлять без изменений, и тогда они будут звучать голосами инструментов-первоисточников. А можно подвергнуть модуляции, фильтрации, воздействию эффектов и получить самые невероятные звуки. Семплы можно использовать для создания разовых звуковых эффектов, а можно воспроизводить их беспрерывно и циклично, так называемыми семплерными петлями или лупами (loop samples). Для композиции Сабрины Селтур использовался как раз метод цикличного семплирования.

Прецедент в Карлсруэ

Конституционную жалобу подали композитор и продюсер Моисей Пельхам с рядом коллег по цеху. При этом они ссылаются на закрепленную в Основном законе Германии свободу творчества.

Федеральный конституционный суд, как заявил в день начала слушаний заместитель председателя суда Фердинанд Кирххоф (Ferdinand Kirchhof), впервые будет в рамках устных слушаний рассматривать вопрос авторского права. В первый день слушаний обмен мнениями был, как сообщает информационное агентство dpa, очень эмоциональным. По существу вопроса выяснили не много.

Обычное дело в хип-хопе

Пельхам пояснил, что семплирование среди музыкантов хип-хопа является обычным делом, что вообще не осталось альбомов, на которых не звучали бы фрагменты с других альбомов. Без сэмплирования вообще бы не было этого музыкального жанра.

"Я считаю это моим правом", - заявил композитор. И вообще, он даже не знал поначалу, отметил Пельхам, откуда именно этот фрагмент, который он включил в свою коллекцию семплов. Адвокат Пельхама в более общих выражениях указал на право человека творческой профессии обыгрывать в своих произведениях произведения своих предшественников и напомнил, что такое право даже не ставится под вопрос в других сферах творческой деятельности.

Без спроса и уведомления

Адвокат Ральфа Хюттера (Ralf Hütter), одного из основателей группы Kraftwerk, подчеркнул, что конституционное право на свободу творчества не означает, что позволительно заниматься творчеством за счет других. И неважно при этом, отметил он, какой продолжительности и какого качества был заимствованный фрагмент. На вопрос судьи, что конкретно не устраивает владельца авторских прав во всей этой истории, Ральф Хюттер ответил, что его возмущает сам подход: он создал художественное произведение, а кто-то берет его, что называется, одним нажатием кнопки, и использует без спроса и уведомления.

"В наших кругах таких людей называют грабителями и мошенниками", - заявил Хюттер. Музыкант напомнил, что на создание композиции, из которой был позаимствован семпл, в 1977 году было потрачено невероятно много усилий - тогда использовались еще кассетные магнитофоны и в помине не было цифровой техники. И вот когда 20 лет спустя музыкант узнал свой ритм в чужой песне, разумеется, это его расстроило. По-хорошему, надо было бы сначала позвонить и спросить, как это водится между коллегами, отметил Хюттер. Из США он регулярно получает запросы об использовании фрагментов из композиций Kraftwerk. Вот так и надо было поступить, подчеркнул музыкант.

Пельхам утверждает, что он пытался выйти на Хюттера, но его предложение не вызвало интереса. Дело не в деньгах, в этом он уверен. Видимо, кто-то считает свои творения величайшими шедеврами и препятствует их использованию. Если бы, по словам продюсера, все так поступали, то он вообще не смог бы заниматься тем, чем он занимается.

Последствия для всего бизнеса

На вопросы о том, есть ли отлаженный рынок для торговли музыкальными фрагментами, и какую его часть покрывают лицензии, в Карлсруэ звучали противоречащие ответы. Исход дела будет иметь большое значение для музыкальной индустрии в Германии. Когда будет вынесен вердикт, в первый день слушаний в Конституционном суде было не известно.

Смотрите также: