Сикстинская капелла ледникового периода | Кино: что снимают и смотрят в Германии | DW | 04.11.2011
  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages
Реклама

Кино

Сикстинская капелла ледникового периода

Проникнуть в пещеру Шове тщетно пытались многочисленные съемочные группы. Но в итоге разрешение на съемку фильма получил один единственный человек - немецкий кинематографист Вернер Херцог.

Наскальные рисунки в пещере Шове. Кадр из фильма Пещера забытых снов

Наскальные рисунки в пещере Шове

На юге Франции вблизи небольшого города Вальон-Пон-д'Арк в долине реки Ардеш находится скальный массив, а в нем огромная пещера площадью в 8 тысяч квадратных метров, сравнимая по размеру с футбольным полем. В этой пещере есть крутые спуски, длинные туннели, просторные гроты и, разумеется, сталактиты и сталагмиты. Единственное, чего никогда не бывает в этой пещере, так это туристов.

Пещера - "консервная банка"

Вход в пещеру открыт исключительно для ограниченного круга ученых. Да и тем позволено в нее входить лишь дважды в год, весной и осенью, и работать там всего пару недель по несколько часов в день, дабы не повредить бесценное сокровище - наскальные рисунки, которым более 30 тысячи лет. Это не просто древнейший из известных на сегодняшний день образцов пещерного искусства.

Кадр из фильма Пещера забытых снов

Это рисунки редкостного совершенства и удивительной красоты, созданные рукой неизвестного художника в те непредставимо далекие времена, когда по Земле бродили неандертальцы, мамонты и саблезубые тигры. Рисунки сохранились до наших дней без изменений благодаря тому обстоятельству, что лет приблизительно 20 тысяч тому назад вход в пещеру завалил кусок скалы, отрезав ее от внешнего мира и превратив в "консервную банку" с неизменным климатом, как в самой стерильной лаборатории.

В декабре 1994 года небольшая группа авантюристов - исследователей, среди которых был Жан-Мари Шове, обнаружила пещеру, а в ней четыре просторных зала, где на стенах, как на холстах, достигающих 12 метров в ширину, были изображены типичные представители фауны ледникового периода - мамонты, шерстистые носороги, тарпаны, пещерные львы, а также филины и гиены. Всего - более 400 рисунков. Как только с помощью метода радиоуглеродной датировки был установлен их возраст, стало ясно, что находка - сенсация. Пещеру назвали пещерой Шове, а общественности вход туда строго-настрого закрыли, дабы люди своим дыханием не нарушили климат, как это, увы, произошло в пещере Ласко, тоже во Франции, где массовое присутствие туристов привело к появлению плесени на стенах с палеолитической живописью.

Золотые талеры

Проникнуть в пещеру Шове тщетно пытались многочисленные съемочные группы. Но в итоге разрешение на съемку фильма получил один единственный человек - немецкий кинематографист Вернер Херцог (Werner Herzog). Почему именно он? Легенда гласит, что министр культуры и коммуникаций Франции Фредерик Миттеран является страстным поклонником творчества Херцога и позволил ему снимать в пещере, где был обнаружен шедевр изобразительного искусства ледникового периода, в обмен на согласие немецкого режиссера стать сотрудником французского правительства с символическим окладом в один евро.

Херцог объясняет это так: "Бывают моменты, когда удача сама идет мне в руки. Я получаю что-то, что находится вне моей власти, по некоей особой милости. Как в сказке о девочке, на которую вдруг с неба посыпались звездочки и обратились в ее переднике в золотые талеры". Как бы там ни было, право снимать в пещере Шове не так уж и случайно выпало именно Вернеру Херцогу, одной из самых ярких звезд на небосклоне современного мирового авторского кинематографа. Феноменальный нюх и завидную настойчивость Херцог проявлял уже неоднократно.

И вот в марте и апреле 2010 года немецкий режиссер и его миниатюрная съемочная группа спустились в пещеру. "Нам дали шесть дней на съемку: по четыре часа в день. С собой я мог взять максимум трех человек и только ручное оборудование", - рассказывает Херцог. Полупрофессиональные ручные кинокамеры, модифицированные для съемок в темноте, четыре осветительные лампы на батарейках, микрофон - вот, собственно, и все. Но фильм снят - кто бы мог подумать! – и снят в формате 3D. "Уже при первом посещении пещеры мне стало ясно, что без 3D не обойтись, - поясняет режиссер. - Неважно, какой ценой". Впрочем, он сам же и провозгласил, что появление стереоскопии в его кинематографе будет первым и последним.

Наскальные рисунки в пещере Шове. Кадр из фильма Пещера забытых снов Вернера Херцога

Первобытное кино

Трехмерная съемка была необходима, чтобы запечатлеть ауру пещеры и объемную пластику наскальных изображений. Художники ледникового периода передавали движение так, как это делают сегодняшние мультипликаторы, оживляя нарисованные объекты с помощью изображения последовательных фаз движения. Поэтому у бизонов на стенах пещеры Шове, например, восемь ног, поэтому так много повторяющихся силуэтов носорогов. Мамонты и медведи тоже невольно вызывают ощущение, что они живые, что они как будто бегут по стене. Пещера Шове - своего рода доисторический кинотеатр? "Во всяком случае, бросается в глаза, что попытка изобразить движение была осознанной", - подчеркивает Херцог.

Но режиссер не ограничивается констатаций факта. Он интерпретирует увиденное. В закадровом комментарии в фильме он первым делом поясняет, что означают для него наскальные рисунки в пещере Шове. Для него это "одно из величайших открытий в истории человеческой культуры". В наскальных рисунках Херцог видит закодированные грезы наших далеких доисторических родственников. Пещера Шове была сакральным местом. В ней не жили, в ней медитировали. Эту точку зрения разделяют ученые. Херцог идет дальше. Он признает, что полностью расшифровать послание из глубокого далека невозможно, но в застывших снах тридцатитысячелетней давности узнаем себя и мы, сегодняшние обитатели планеты.

Ироничный мистификатор

Кадр из фильма Пещера забытых снов

Фильм "Пещера забытых снов" ("Die Höhle der vergessenen Träume") не только гипнотизирует под сакральную музыку плавным скольжением вдоль наскального "полотна" с его как будто живыми мотивами. За пределами пещеры режиссер нашел, как всегда это у него бывает, весьма неординарных собеседников, которых можно было бы назвать чудаками, если бы это чудачество исходило только от них одних. Но Херцог рассуждает о безумных вещах с неизменно серьезной миной и легкой иронией в голосе. И потому в его обществе вполне нормальным выглядит парфюмер, вынюхивающий спрятанные в скалах пещеры, или археолог, который неожиданно признается в своей неуемной страсти к цирку.

И вот уже ближе к финалу, вдоволь насытившись трехмерной наскальной живописью, истинный поклонник Херцога получает от него в подарок типичную для этого режиссера порцию безумия, которого никто и не ждал в этом документальном фильме. "Пещера забытых снов" завершается экскурсом на расположенную неподалеку от пещеры Шове атомную электростанцию, где в согреваемых ею водах тропического аквариума живут крокодилы-альбиносы.

Моментально всплывают в памяти бесподобные игуаны на кофейном столике из фильма "Bad Lieutenant" и крокодил, выжидающий удобного момента перейти через дорогу. А вкрадчивый голос за кадром уже рассуждает о том, что альбиносы - это мутанты из прошлого, и человек, возможно, тоже мутант, а вовсе не шедевр эволюции. Посмотрите только, во что превратили планету, вот полетит все в тартарары, приплывут белоснежные рептилии в пещеру Шове, увидят наскальную живопись и что тогда подумают?

Кадр из фильма Пещера забытых снов

Нетрудно усомниться в том, что французская научная общественность единодушно полюбит фильм, снятый немецким режиссером в пещере Шове. Но можно не сомневаться и в том, что фанатов Вернера Херцога его "Пещера забытых снов" приведет в полный восторг. В своей излюбленной манере выдавать под видом документального кино собственное видение мира Херцог и на этот раз использовал факты как отправную точку для незабываемого погружения в тайны мироздания и человеческой души, прекрасной в своем безумии.

Автор: Элла Володина
Редактор: Виктория Зарянка

Контекст

Ссылки в интернете

Реклама