Российская "Даная" в Венеции: за и против

Проект "Даная" Вадима Захарова, представляющий Россию на 55-ой Венецианской биеннале, – первое за долгие десятилетия "сольное выступление".

Один на один с павильоном

В отличие от предыдущих коллективных российских выступлений, превращавших построенный в начале ХХ века по проекту Алексея Щусева павильон в некую "художественно-коммунальную квартиру", проект Захарова, востребовал помещение полностью.

В основе инсталляции с элементами перформанса – миф о Данае, дочери аргосского царя Акрисия. Поскольку Акрисию было предсказано, что он падет от руки сына своей дочери, царь счел за благо заточить Данаю в темнице, оградив ее от любого общения с мужчинами. Однако Зевс, плененный красотой царевны, проникает к ней в виде золотого дождя. Позже Даная рожает от него сына Персея, и предсказание сбывается.

Взяв за основу античный миф, Захаров выстраивает в пяти пространствах (одном в нижнем и четырех в верхнем этаже павильона) визуально эстетичный и многозначный по смыслу рассказ о мужском и женском началах, прошлом и настоящем, символическом и конкретном.

Вход в нижний этаж, символизирующий темницу Данаи, разрешен только женщинам, которых служительницы вооружают прозрачными зонтиками. Забота не лишняя, так как сквозь вскрытый потолок сверху на дам сыпется тот самый "золотой дождь" – специально отчеканенные монеты достоинством в одну "данаю". Из горы монет в центре помещения каждой из посетительниц предлагается взять две монеты. Одну можно оставить себе, а вторую нужно положить в ведро, которое поднимается наверх, чтобы снова "влить" находящиеся в нем монеты в поток "золотого дождя".

В верхних этажах здания посетителя ожидает встреча с "мужским началом". Уже в первом из помещений оно явлено в виде ковбоя в черном костюме, сидящего в стилизованном седле на балке павильона. "Мужчины, пришло время признаться в нашей грубости, похоти, нарциссизме, демагогии, фальши, расточительстве, зависти и глупости!" - призывает автор.

Россия сошла с ума?

Следует заметить, что реакция прессы и профессиональной публики на работу Захарова-Киттельмана была, скажем так, неоднозначной. Если российская профессиональная среда роптала о "призвании варягов" и дороговизне проекта (общий бюджет в 50 миллионов рублей значительно превосходил все предыдущие), то немецкая критика нацелена, главным образом, на смысловой посыл работы.

"Россия сошла с ума, - читаем на страницах газеты Frankfurter Allgemeine. – Лучше даже не знать, что творилось в головах создателей российского павильона. Наверное, это задумывалось как иронический комментарий к имиджу России как "Эльдорадо сексизма", но, увы, проект, прямо скажем, не опровергает это мнение о стране".

Берлинская Tageszeitung упрекает проект в примитивном взгляде на вещи и пишет: "Организатор экспозиции - комиссар российского павильона Стелла Кесаева, жена олигарха. Так что московский концептуализм, сооснователем которого являлся Вадим Захаров, попадает в неловкую ситуацию. Шикарная и интеллигентно сделанная с формальной точки зрения, эта работа абсолютно безнадежна в своей безобидной концептуальной части".

Иного мнения придерживаются корреспондент информационного агентства dpa, оценивающий проект "Даная" как "занимательный и одновременно много говорящий" и газета Welt, увидевшая в проекте удачную попытку проанализировать финансовый кризис, "исчерпавший свои смыслы".