Арно Фишер: запрещенный Берлин, фэшн-революция, портрет сада | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW | 24.10.2012

Посетите новый сайт DW

Зайдите на бета-версию сайта dw.com. Мы еще не завершили работу. Ваше мнение поможет нам сделать новый сайт лучше.

  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages
Реклама

Культура и стиль жизни

Арно Фишер: запрещенный Берлин, фэшн-революция, портрет сада

В рамках Года Германии в России в Петербурге проходит выставка Арно Фишера. В экспозиции - запрещенные в ГДР фоторепортажи, революционная фэшн-съемка и трогательные натюрморты.

Как правило, фотографы становятся знаменитыми в каком-то одном из жанров, своими портретами, репортажами, постановочной съемкой и так далее. Одновременно прославиться жанровыми фотографиями послевоенного Берлина, снимками чувственной и одинокой Марлене Дитрих и садовыми натюрмортами смог только Арно Фишер (Arno Fischer).

Случайное призвание

В честь годовщины смерти мастера в музее "Росфото" в Санкт-Петербурге решили провести большую выставку его работ. Она входит в официальную программу мероприятий "перекрестного" Года Германии в России и Года России в Германии. "Наш давний партнер, Институт имени Гёте, предложил нам совместно представить этот проект, и мы с радостью согласились", - рассказывает куратор выставки Александра Садовская. Около 140 оригинальных снимков, вошедших в экспозицию, можно условно разделить на три части, иллюстрирующие этапы творческой биографии фотографа, прожившего большую часть своей жизни в ГДР: берлинский период, съемки для журнала мод, которые произвели революцию в этом жанре, медитативные пейзажи и натюрморты.

Aрно Фишер родился в берлинском районе Веддинг. Никакого специального образования фотографа у него не было, он готовился стать скульптором. Фотографировать стал исключительно для того, чтобы подзаработать, даже не думая, что такая подработка превратится в дело всей его жизни. Став позже преподавателем, он всегда повторял своим студентам, что хорошие снимки получаются только у того, в ком есть "тоска по фотографии". Иначе никакие вузы и школы не помогут.

Свой первый цикл "Берлинская ситуация" ("Situation Berlin") Фишер снимал на протяжении семи лет: с 1953 по 1960 год. Его мало интересовала политика, он только хотел показать разницу между самоощущением людей в Западном и Восточном Берлине, контраст между западной роскошью и восточной простотой. На этих снимках можно увидеть смеющихся девушек-работниц в косынках, а рядом - рекламный западноберлинский плакат с полуголой красоткой, обещающей сладкую жизнь.

Арно Фишер готовил цикл к публикации, но тут власти ГДР возвели Берлинскую стену, и альбом был запрещен в ГДР. Эта фотосерия увидела свет лишь спустя три десятилетия, после воссоединения Германии. Но на протяжении всех этих лет другая фотография Фишера - "Трещина в стене" - была символом разделенного Берлина.

Женщина, а не соцреализм

В экспозицию вошла также целая галерея фэшн-фотографий, которые в свое время перевернули мир моды. Фишер вместе с женой Сибилле Бергеман (Sibille Bergemann), своей бывшей студенткой, работал тогда в журнале мод Sibylle, который издавался в ГДР "в пику" Vogue и Elle. Фишер и Бергеман произвели настоящую революцию в модной фотографии.

Фото Арно Фишера

Вместо студийных съемок с использованием декораций, знакомым всем по глянцевым журналам, они снимали на городских улицах и в промышленных интерьерах, даже на отвалах угольного комбината. "Мне хотелось передать реальную атмосферу, реальную жизнь. Поэтому я брал вместо манекенщиц обычных девушек, - объяснял позже Арно Фишер. - Тут дело не в соцреализме, который мне никогда не нравился. Моей главной целью было показать образ не социалистической труженицы, а простой женщины".

В этом же разделе - черно-белые фотопортреты Марлене Дитрих (Marlene Dietrich), которые Фишер сделал в 1964 году, когда знаменитая актриса и певица давала там концерты. Кинозвезде они так понравились, что она написала фотографу письмо, в котором просила прислать ей несколько негативов.

Третий раздел выставки - это тонкие, полупрозрачные портреты стульев, цветов и вазочек из сада Фишера. Их уже признанный на тот момент мастер стал снимать в свободное от путешествий время, у себя в доме в бранденбургском городке Гранзе: пожухлые лилии в бочке, лестница и лейка, скульптурные лики луж... Эти работы Арно Фишера тоже стали классическими образцами фотоискусства.