從夢幻到現實—印度電影邁向國際

寶萊塢一詞其實是將好萊塢（Hollywood）的第一個字換成了印度金融中心孟買的首寫字母。寶萊塢的影片不僅在印度很賣座，在加拿大、美國、英國、阿拉伯國家以及亞洲國家也頗受歡迎。不過，業內人士卻更贊賞印度的非商業影片，比如多次獲獎的導演薩蒂亞吉特.拉伊導演的影片。迄今為止，印度的商業影片和藝術片可謂涇渭分明，不過兩者之間的鴻溝正在逐漸縮小。國際市場也越來越看好印度的影片。

「黑色」是一部不同尋常的寶萊塢影片。說它不同尋常，是因為片中沒有歌舞情節，沒有引人發笑的醜角，沒有與社會不公抗爭的英雄。影片「黑色」講述的只是一個故事，一位又聾又啞的盲女和她那位性情古怪的老師—薩哈伊的故事。所有人中，只有這位老師把她作為人來對待。這部由班薩裡導演的影片編排緊湊，感情豐富，男女主角都由寶萊塢的大牌明星扮演。

寶萊塢在發生著變化，影片的主題越來越現實。在印度導演卡西亞布看來，寶萊塢急需這樣的改變。他導演的黑色星期五等影片都不同於所謂的主流影片，頗為引人注目。卡西亞布說：「我想，只要我們試著去做，印地語影片會產生影響。我們的片子主要是愛情片和家庭片，有時也來一些恩仇片。其它的主題我們從來就沒去試過。如果我們拍一部現實影片，馬上就有人說這是藝術片，很無聊。我既不想拍無聊的片子，也不想創造一個沒有人能在其中找到自我的幻想中的世界。」

印度的商業影片面向大眾。60%的印度人生活在全國50萬個村莊裡。他們希望在觀看影片的兩三個小時中被帶到一個幻想中的世界裡，遠離艱苦的現實生活。

正是因為觀眾長期養成的這一喜好，導演奧尼爾才會在為他的第一部影片「我的兄弟尼基爾」尋找製片商和影片出租商時碰到那麼多困難。這部影片講述的是一個染上愛滋病毒的同性戀青年尼基爾的遭遇：社會將他拋棄，只有他的姊妹阿納米卡仍然關心著他。導演奧尼爾說：「老實說，這些在主題上遠離主流的影片從來沒有從印度的銀幕上消失。商業影片只是一時淹沒了其它影片。我想，問題的關鍵不是觀眾，而是製片商和影片出租商，他們只想按照同一模式製作影片。」

印度影片主題的多樣性也給創業中的青年演員提供了嘗試不同角色的可能性。就在幾年前，演員還必須在人物模式化的商業影片和實驗片之間做出選擇，現在情況不同了。「我的兄弟尼基爾」的男主角桑賈伊．蘇裡對這一發展趨勢感到高興：「商業上的成功沒法計劃。我嘗試著對扮演的角色進行不同的嘗試。我不想只演同一類型的角色，不想只有一種形象。不僅在印度以外，而且現在印度也出現了新一代的電影愛好者，他們對風格不同的影片都很感興趣。這一代人不僅喜愛本國影片，也喜愛外國片。因此我認為自己是新的敏感的商業片的一部分。」

但是，儘管印度影片的趨勢是朝著更為現實的主題發展，在西方贏得越來越多影迷的則是寶萊塢的大型影片：豔麗而充滿異國情調的服飾，感情豐富的主題，愛，恨，嫉妒的情感交融，完全不同的敘述風格，都使寶萊塢的影片不斷開拓著新的國際市場。一年來，德國電視中也不斷播出印度影片，尤其是青春偶像沙阿．魯克．坎主演的片子。印度片在德國佔有十分之一的市場。那麼，德國觀眾喜歡寶萊塢影片的原因是什麼呢？　

「美好的故事，優美的歌曲，美妙的舞蹈，優秀的演員。比如沙阿．魯克．坎，他簡直太有魅力了。「」我喜歡沙阿．魯克．坎。他非常友好，幽默，演的片子太美了。我喜歡寶萊塢影片。」

寶萊塢影片在國外的名氣越大，對印度電影業的幫助也就越大。即便是印度的非商業片現在也更容易找到影片出租商，或者能夠找到外國投資人。超級明星沙阿．魯克．坎深信印度影片能夠在全世界取得成功：「我們還必須走一段很長的路，才能讓我們的電影舉世聞名。　但是，在今後五年至十年內我們就能夠達到這一目標。印度電影將受到國外觀眾的欣賞，我相信，很快它就將在國際市場上留下自己的足跡。」

轉載或引用務請標明「德國之聲」
本站網址：www.dw-world.de/chinese