“迂回中国”上的影像作品《中国忏悔室》

作品的第一部分被设置在一个电话亭大小的相对封闭空间，并在周围的三面墙上挂了三个屏幕，同时放映三个被审讯的农民的反映和表现。当观众进入这个被刻意营造出来的“审讯室”——一个暴力空间时，就不仅仅是以一个置身事外的身份来欣赏作品，同时也被放在审讯者——暴力执行者的角度，来观察被审讯者——三个农民的态度和供词。

在“审讯室”这部分中，赵亮意图展现的是多种社会关系，而并无意去评判孰是孰非，追究偷木头的农民和使用暴力的警察的责任；作者把评判权完全交给观众。作品的第二部分是投影，屏幕被悬挂在距离“审讯室”一米左右的空中，以连续镜头循环播放导演在一处工棚中农民工睡午觉的场景：在一个大通铺上，不少农民工正在并排酣睡。拥挤的床铺上横七竖八地摆放着他们的生活用品：被子、饭盒、衣服、杯子、书等等。

对大部分生活在工棚里的农民工来说，他的全部家当都浓缩在这张与人共有的大通铺上。普通人生活中的空间分隔、对个人空间以及隐私的尊重，对这些农民工来说并不存在。在他们赖以生存的工棚中，不仅物质生活条件相对恶劣，更缺乏精神生活以及对私人领地的尊重。

相对本次艺术节的其他作品，赵亮的作品写实风格浓厚。他着意于通过反映生活在社会低层的人们的状态，来引起人们对现有制度的思考；对赵亮来说，作为一个具有独立人格的知识分子和艺术家，应该经常对目前的生活状态进行反思，而只有不断的反思，才能推动社会进步。 在这部作品中，应该说赵亮并没有过多地表现出导演个人的价值倾向，更多是通过对周围环境的拍摄，向观众讲述一种生活状态和人物关系。作品取名为《中国忏悔室》，却并没有明确表明忏悔的主体。究竟谁应该忏悔？或许这正是作者要向观众传达的主题吧。

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