是否强行规定德国音乐的“份额”

前文化部长的这一认知对一些文化界专家来说却是一个迟到的表态。西德意志电台负责青年节目的劳施说，目前的这种局面同政治家有很大关系，因为在发放许可证时，决策人没有注意到一个重要的因素，即不应所有电台都播放同样的音乐。目前在有些州，比如柏林，5、6家私立电台播放的都是同一类音乐。靠广告为生的电台自然不愿丧失一个听者，而播放不够著名音乐的后果便是造成听众的损失，因为一般人都会将不熟悉的东西当成是一种障碍，能逃避就逃避。

于是，许多电台并不以文化多样化为使命。在他们的音乐资料库里，供选择的总共只有300个曲目。不仅如此，电台不承担关照音乐新秀的任务，对出名之前的新人新事一律不加理睬。如果他们播放一支还没有唱红半边天的新曲，那也一定是已在德国著名脱口秀如“请来打赌”上亮过相的。

德国公法制电台对资金的依赖程度不象私立电台那样高。劳施所任节目主任的西德意志电台青年节目，每3支播放的曲目中就有一支是“德国制造”，象“我们是英雄”这样的流行歌正是在西德意志电台唱红的。虽然对德国文化做出了贡献，但劳施却还是透露了一点秘密：他的电台不是私立的，因此不靠广告生存。不仅如此，在西德意志电台所在的北威州，还没有哪家电台可以同劳施的音乐节目构成强力竞争，因而劳施的日子还比较好过。

虽然如此，劳施不愿接受政治家正在斟酌的强行“份额”规定。这也是可以理解的，因为没有哪一个节目制作人心甘情愿地听凭政治家的摆布。

向法兰西看齐，实施“份额”制

在是否引人“份额”的问题上，德国前文化部长尼达－吕梅林建议到邻国法国取经。在法国，自1996年起就以全法各电台为对象实行了一条国家规定，即从6点30分至22点30分的播出时段内，所有音乐节目的40％必须是法国作品。如果哪家电台违法了这条规定，轻则罚款，重则勒令停播，更严重者，将被吊销开办广播的执照。

自法国广播界实施这条规定以来，行业营业额已不再呈下降趋势。以此为依据，德国前文化部长尼达－吕梅林充满信心地说：“没有规定并不一定带来经济上的利益，在这方面，法国为我们提供了很好的佐证。”