德语媒体:艺术家的妥协和抄袭者的创新 | 媒体看中国 | DW | 15.06.2017
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德语媒体:艺术家的妥协和抄袭者的创新

全球化不再是单行线,而是“双向选择”?《南德意志报》关注西方文化艺术为进入中国市场而不得不采取的让步。此外在国际上一贯以抄袭仿造闻名的中国在世界知识产权组织的创新能力排名中实现飞跃也引起媒体关注。

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德语媒体:艺术家的妥协和抄袭者的创新

(德国之声中文网)世界经济格局的转变带来的是文化格局的推移,《南德意志报》(SZ)发表文章指出,以中国为代表的第三世界国家面对来自西方的文化输出,已经不再是一味的照单全收,而是提出更多要求并且参与构建过程。作为引子,文章开头就提到,为什么西方的孩子热衷于玩耍乐高出品的幻影忍者(Lego Ninjago)呢?因为这家丹麦玩具企业希望征服中国市场。

作者接着分析道:"几十年来,全球化似乎一直都只有一个方向:从美国到全世界。麦当劳快餐连锁在七十年代进入西欧,随后逐渐进军俄罗斯、印度和中国。整个世界变得越来越千篇一律,人们似乎也习以为常。……然而这一切现在都要打上一个问号。经过几十年的发展,新兴工业国家变得越来越强大,也越来越自信,对西方主导世界的格局也越来越敏感,导致原来的全球化单行线现在变成了双向行驶。"

比如电影产业就是一个很好的例证。好莱坞近年来不遗余力地争取在中国这个未来最大的电影市场站稳脚跟。"中国观众是热爱美国产品的,但是当局则出于对本土电影业的保护,每年仅仅允许引进34部非国产影片。谁要想跻身这个行列,就必须做出让步。比如有中国投资商加盟、有在中国拍摄的场景以及有中国明星参演都是加分项。但是尽管如此,监管部门还是要进行严格的审查:过度的血腥暴力、过多吸毒和酗酒场景、封建迷信思想,当然还有对中国政府的批评,都是不允许的。"

文章还列举了近年来为了获准在中国影院上映而做出让步的一些好莱坞大片,比如《被解救的姜戈》,还有《钢铁侠3》等。而艺术界也是如此:"当2013年巴塞尔艺术展并购了香港国际艺术展之后,就招致了不少类似'文化帝国主义'这样的指责。因此,巴塞尔艺术展就尽量表现得本土化一些,把香港展区的一半展位都留给来自中国大陆和香港的作品--尽管其中大多数作品不能达到其另外两个展区(巴塞尔和米兰)在艺术水准上一贯的严格标准。"

从一味抄袭到自主创新--中国有进步?

德意志广播电台(DLF)周四在其在线版发表了一篇题为《中国早已不再是抄袭者》(China ist längst keine Copycat mehr)的文章,关注了世界知识产权组织(WIPO)新鲜出炉的全球最具创新能力国家排名,中国去年已经跻身全球前25强的行列,而今年又从第25名跃升到第22名,远远领先于其它的发展中国家。

China Fabrik in Korla Stadt (picture-alliance/Que hure/Imaginechina)

中国已经不再是“Copycat”?

作者提出设问:"中国人是怎样实现这一从量变到质变的飞跃的呢?中国正在从一个抄袭仿造的国度发展成一个高科技之国吗?"--回答是,在经济学领域被称作技术转让的这个过程,给中国的技术进步提供了强大推动力。"抄袭也不是什么坏事,所有国家,包括德国在内,也都经历过从其它国家学习的这个阶段。"而另一个重点就是,中国的政府和私营经济领域在近十年来始终坚持追求这个目标,而作者认为,这种毅力是许多其它国家所欠缺的。

那么排在前列的是谁呢?--瑞士第一,紧随其后的是瑞典、荷兰、美国和英国。德国则名列第九。而所谓的创新能力究竟是怎样衡量的呢?世界知识产权组织有81项参考标准,文章作者援引总结道,创新不仅仅取决于一个国家在研发领域的支出。"为了推动创新发展,需要很多方面的指标,从良好的中小学教育,到科研工作者的队伍规模,再到所谓的研发'产出',也就是创新的一切产品,比如专利、新企业的创立以及新产品的推出等等。"

除了中国之外,印度也受到世界知识产权组织的关注,该国虽然还排在第60名,但是新德里政府已经在努力推进技术革新,也许未来会有更好表现。

摘编自其他媒体的内容,不代表德国之声的立场或观点。

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