从梦幻到现实—印度电影迈向国际

宝莱坞一词其实是将好莱坞（Hollywood）的第一个字换成了印度金融中心孟买的首写字母。宝莱坞的影片不仅在印度很卖座，在加拿大、美国、英国、阿拉伯国家以及亚洲国家也颇受欢迎。不过，业内人士却更赞赏印度的非商业影片，比如多次获奖的导演萨蒂亚吉特.拉伊导演的影片。迄今为止，印度的商业影片和艺术片可谓泾渭分明，不过两者之间的鸿沟正在逐渐缩小。国际市场也越来越看好印度的影片。

“黑色”是一部不同寻常的宝莱坞影片。说它不同寻常，是因为片中没有歌舞情节，没有引人发笑的丑角，没有与社会不公抗争的英雄。影片“黑色”讲述的只是一个故事，一位又聋又哑的盲女和她那位性情古怪的老师—萨哈伊的故事。所有人中，只有这位老师把她作为人来对待。这部由班萨里导演的影片编排紧凑，感情丰富，男女主角都由宝莱坞的大牌明星扮演。

宝莱坞在发生着变化，影片的主题越来越现实。在印度导演卡西亚布看来，宝莱坞急需这样的改变。他导演的黑色星期五等影片都不同于所谓的主流影片，颇为引人注目。卡西亚布说：“我想，只要我们试着去做，印地语影片会产生影响。我们的片子主要是爱情片和家庭片，有时也来一些恩仇片。其它的主题我们从来就没去试过。如果我们拍一部现实影片，马上就有人说这是艺术片，很无聊。我既不想拍无聊的片子，也不想创造一个没有人能在其中找到自我的幻想中的世界。”

印度的商业影片面向大众。60%的印度人生活在全国50万个村庄里。他们希望在观看影片的两三个小时中被带到一个幻想中的世界里，远离艰苦的现实生活。

正是因为观众长期养成的这一喜好，导演奥尼尔才会在为他的第一部影片“我的兄弟尼基尔”寻找制片商和影片出租商时碰到那么多困难。这部影片讲述的是一个染上艾滋病毒的同性恋青年尼基尔的遭遇：社会将他抛弃，只有他的姊妹阿纳米卡仍然关心着他。导演奥尼尔说：“老实说，这些在主题上远离主流的影片从来没有从印度的银幕上消失。商业影片只是一时淹没了其它影片。我想，问题的关键不是观众，而是制片商和影片出租商，他们只想按照同一模式制作影片。”

印度影片主题的多样性也给创业中的青年演员提供了尝试不同角色的可能性。就在几年前，演员还必须在人物模式化的商业影片和实验片之间做出选择，现在情况不同了。“我的兄弟尼基尔”的男主角桑贾伊．苏里对这一发展趋势感到高兴：“商业上的成功没法计划。我尝试着对扮演的角色进行不同的尝试。我不想只演同一类型的角色，不想只有一种形象。不仅在印度以外，而且现在印度也出现了新一代的电影爱好者，他们对风格不同的影片都很感兴趣。这一代人不仅喜爱本国影片，也喜爱外国片。因此我认为自己是新的敏感的商业片的一部分。”

但是，尽管印度影片的趋势是朝着更为现实的主题发展，在西方赢得越来越多影迷的则是宝莱坞的大型影片：艳丽而充满异国情调的服饰，感情丰富的主题，爱，恨，嫉妒的情感交融，完全不同的叙述风格，都使宝莱坞的影片不断开拓着新的国际市场。一年来，德国电视中也不断播出印度影片，尤其是青春偶像沙阿．鲁克．坎主演的片子。印度片在德国占有十分之一的市场。那么，德国观众喜欢宝莱坞影片的原因是什么呢？　

“美好的故事，优美的歌曲，美妙的舞蹈，优秀的演员。比如沙阿．鲁克．坎，他简直太有魅力了。”“我喜欢沙阿．鲁克．坎。他非常友好，幽默，演的片子太美了。我喜欢宝莱坞影片。”

宝莱坞影片在国外的名气越大，对印度电影业的帮助也就越大。即便是印度的非商业片现在也更容易找到影片出租商，或者能够找到外国投资人。超级明星沙阿．鲁克．坎深信印度影片能够在全世界取得成功：“我们还必须走一段很长的路，才能让我们的电影举世闻名。　但是，在今后五年至十年内我们就能够达到这一目标。印度电影将受到国外观众的欣赏，我相信，很快它就将在国际市场上留下自己的足迹。”

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