Сталкеры немецкой фотографии
9 марта 2004 г.
По традиции, объявление лауреатов международной премии фонда имени Эрны и Виктора Хассельблад (Hasselblad) происходит в Гётеборге. На этот раз церемония состоялась в Кёльне (09.03.04), в выставочном зале культурного фонда Сберегательной кассы Кёльна (SK Kultur Stiftung), и транслировалась в прямом эфире в Швецию. Дело в том, что призерами 2004 года стали немецкие фотографы - супружеская чета Хилла и Бернд Бехер (Hilla/Bernd Becher) - авторы знаменитых фотосерий с изображением шахт, фабричных цехов, доменных печей, градирен, силосных башен и других индустриальных объектов.
До Бехеров премии, вручаемой с 1980 года и носящей имя знаменитого фотоаппарата, которым американцы сделали свои первые снимки Луны, удостоены такие корифеи фотоискусства, как Анри-Картье Брессон, Уильям Эгглстон, Борис Михайлов, Синди Шерман.
Скульпторы или фотографы?
Одна из многочисленных наград Бехеров вручена им в категории "скульптура". И хотя фотографы никогда не "ваяли", запечатленные ими объекты достигают качества скульптурности. Добровольную инвентаризацию индустриальной архитектуры они проводили, главным образом, на Западе Европы и в США. Исключением стала бывшая ГДР, где фотографы успели побывать в 90-е годы. Многочисленные попытки добраться до России, с её идеальным для "фото-сталкеров" промышленным ландшафтом, не увенчались успехом, каждый раз наталкиваясь на бюрократические препоны, рассказал Бернд Бехер во вторник на пресс-конференции в Кёльне.
Равноправие за кадром
По его словам, неважно, кто нажимает кнопку затвора, главное, что "объекты и условия съемок мы определяем вдвоем". Бернд Бехер родился в 1931 году в Зигене, изучал живопись в мастерской отца, реставрировал церкви, учился в Штутгарте и Дюссельдорфе по специальностям графика, живопись и типографское дело, в 1957 году начал заниматься фотографией.
Хилла Вобезер родилась в 1934 году в Потсдаме, начала фотографировать еще в юности, в 1955 году перебралась на запад Германии, где в Дюссельдорфе познакомилась с Берндом.
"Археологи" индустриальной архитектуры
Сначала Бернд Бехер пытался сохранить облик заводских построек с помощью рисунков. Но убедившись, что карандаш не успевает фиксировать события, начал фотографировать. Чем дальше, тем меньше он рисовал, а все больше фотографировал, открыв особенности типологии промышленной архитектуры и выработав вместе с Хиллой особый метод и эстетику фотодокументации.
В 1958 году Хилла и Бернд начали совместные поездки с фотокамерой в район Зигерланд - старейший промышленный район Германии. В 1961 году они поженились, купили профессиональную фотокамеру и автомобиль: начался их многолетний проект "Промышленно-археологический инвентарь Германии и всего мира".
"Скучная промышленная фотография?!"
Даже их верные ученики называли работы Бехеров скучными, лишь позже оценив особую выразительность их лаконичной манеры и "научность" фотосъемки. Почти полвека Хилла и Бернд фотографируют похожие объекты в примерно одинаковых условиях: небо затянуто облаками, свет слабый. При этом интересующий их объект, например, фронтально фотографируемый черно-белый дом, особо рельефно выделяется в центре фотоснимка и притягивает внимание зрителя. "Сюжетами" фотографий Бехеров были и остаются - доменные печи и цеха, градирни и шахты, нефтяные цистерны и силосные башни.
В Германии путь признания эстетики Бехеров был сложным, концептуальность их искусства долгое время не осознавалась современниками. Другое дело в США - здесь успех пришел к Бехерам рано: уже в начале 70х годов их искусство было встроено в ряд выставок минимализма и концептуализма.
Из класса Бехеров в Дюссельдорфской академии искусств вышли известные фотографы: Кандида Хофер, Томас Руфф, Андреас Гурски.
На позднее признание их жизненных заслуг Бернд Бехер отреагировал лаконично и иронично: "Известность приходит, когда мы уже стары, и когда некоторые люди думают, что мы уже давно вымерли". (эв)