Кельнскую мечеть освятили Уствольской

В день открытия фестиваля "Восемь мостов" ("Acht Brücken", c 30 апреля по 10 мая) публику отправили в подлинный марафон: с минимальными перерывами в Кельне прошли четыре примерно полуторачасовых концерта, в которых прозвучали восемь сочинений одного из самых "неразвлекательных" композиторов XX века, Галины Ивановны Уствольской.

Причем первые два концерта состоялись в еще не до конца достроенной Центральной мечети города, следующий - в монументальном храме Святого Михаила, завершился же стартовавший в пять вечера марафон около полуночи в старинной романской базилике Святых апостолов. Можно сказать, что организаторы фестиваля решили предоставить бескомпромиссной и беспрецедентной музыке Уствольской столь же бескомпромиссный формат - и преуспели в этом.

Музыка, прошибающая стены

Биография и музыка Галины Уствольской могут показаться несхожими. Композитор прожила, как кажется на первый взгляд, относительно спокойную, небогатую событиями жизнь: родилась в 1919 году в Петрограде, там же училась, зарабатывала на жизнь преподаванием композиции в музыкальном училище, умерла в 2006 году в возрасте 87 лет. И оставила после себя музыкальное наследие, невероятное по лаконичности и радикальности.

Музыка Уствольской беспощадна к слушателю. Она заставляет напрягаться до предела и нервы, и барабанные перепонки. Жесткий ритм, сложные полифонии, полное отсутствие привычных слуху симметричных структур. Максимальная громкость - порой партитура требует от исполнителей "шестикратного форте". Выбор инструментов кажется порой "абсурдным цирком" (выражение друга Уствольской, композитора Виктора Суслина): так, композиция №2 "Dies irae" ("День гнева") написана для восьми контрабасов и деревянного ящика, по которому ударник колотит деревянным молотком.

Неустанно сочиняя на протяжении всей своей жизни, Уствольская лишь 25 из своих произведений "признала" и позволила включить в официальный каталог своего наследия. Многое уничтожила, а музыку, писавшуюся на заказ, ради заработка, вовсе отказывалась называть своей: "Эти сочинения сразу можно отличить от настоящих, поэтому их не должно быть в указателе".

Когда гамбургское издательство "Sikorski", которому принадлежит слава открытия Уствольской для западной публики, попросило ее написать произведение за гонорар, ответила вежливым отказом: "Я охотно написала бы что-нибудь для вашего издательства, но это зависит от Господа, не от меня". Приглашения на популярные фестивали "женской музыки" почитала для себя унизительными, цитируя Чехова: "Если кошка напишет что-то значительное, то я ее тоже буду уважать". Словом, непростой для популяризации автор.

И, тем не менее, сбывается предсказание консерваторского преподавателя Уствольской и одного из ее первых поклонников - Дмитрия Шостаковича, говорившего, что ее музыка "обретет всемирное признание всех, кому дорого настоящее творчество". Фестиваль "Восемь мостов" - тому доказательство. Проходящий в Кельне беспрецедентный форум новой музыки сделал Уствольскую главной героиней вслед за такими величинами как Пьер Булез, Джон Кейдж или Янис Ксенакис. И это при том, что Уствольскую невозможно назвать авангардисткой - в отличие от перечисленных.

Марафон по храмам

Выбор "этой сложной русской" (характеристика одного из посетителей) на роль "хедлайнера" фестиваля, который вообще-то ставит своей целью наводить мосты между новой музыкой и публикой, является решением директора Кельнской филармонии Лоуренса Лангеворта.

"Мы решили посвятить фестиваль теме "Вера", сегодня столь важной, - говорит в беседе с DW голландец Лангеворт. - И в тот же момент мне стало ясно: нашей "главной героиней" может быть только Уствольская, музыка которой поразила меня, тогда совсем молодого, еще в конце 1980-х годов. Я не знаю более глубоко духовной музыки - при том, что она не является религиозной в буквальном смысле слова".

Организаторы фестиваля по максимуму выполнили пожелания, некогда сформулированные автором: так, сочинения, объединенные в циклы, звучали в рамках одной программы, стоящие особняком - отдельно. Во время десятидневного фестиваля уже прозвучали или прозвучат 24 из 25 "законнорожденных" произведений Уствольской ("за скобками" осталась лишь "Былина для баса и симфонического оркестра", для которой не нашли необходимый состав). И самое главное: почти все концерты были организованы в храмах, как того и желала Галина Ивановна.

Но если христианские храмы являются уже привычным местом для проведения концертов, то в мечети филармонический концерт прошел впервые. Центральная мечеть Кельна - объект непростой истории: само решение о сооружении крупнейшего исламского храма в городе знаменитого Кельнского собора вызвало неоднозначную реакцию, затем были споры о высоте минаретов, строительные неполадки. Став местом исполнения музыки Галины Уствольской, мечеть "дебютировала" в качестве моста между христианской и мусульманской культурами - что и являлось целью фестиваля "Восемь мостов".

Смотрите также: