Новая опера: "Солярис" в Кельне

Польский фантаст Станислав Лем, скончавшийся в 2006 году, не был доволен ни одним из вариантов прочтения своего текста языками иных жанров: в частности, он был крайне разочарован обоими фильмами, как Андрея Тарковского (1972), так и Стивена Содерберга (2002). Писатель полагал, что оба режиссера не поняли его основную мысль и противопоставили холодную и бесчувственную Вселенную теплокровным людям, особенно главному герою Крису Кельвину (в исполнении обаятельных Баниониса или Клуни). "По версии кинорежиссеров космос очень противен и неприятен, а вот на Земле - прекрасно, - сказал Лем в одном из интервью. - Но я-то писал и думал совсем наоборот!"

Скорее всего, не был бы Лем доволен и музыкальным порождением "Соляриса". Композитор Детлев Гланерт (Detlev Glanert), чьи благозвучные сочинения охотно используются европейскими театрами для заполнения квоты новой музыки, признался в беседе перед спектаклем в опере Кельна, что и его интересовали не столько отношения человека со Вселенной или вечностью, сколько "человеческое, очень человеческое". "У каждого из нас есть устрашающие или мучающие воспоминания, ощущение вины в отношении кого-либо или встречи, которых мы желаем и одновременно боимся", - рассказал он DW. Его опера - современный парафраз на также неоднократно воплощенный в опере античный сюжет об Орфее и Эвридике: можно ли вернуть любимую из мира теней?

"Без божества, без вдохновенья..."

Умный океан не изображен на сцене кельнского оперного театра никак, если не считать периодически извергающегося в оркестровую яму бутафорского тумана. Все действие в постановке Патрика Kинмонта происходит на стоящей на сваях бетонной конструкции, больше напоминающей рушащиеся новостройки, чем космическую станцию. Многочисленные полуобнаженные статистки изображают явление жены героя, Хари (Аоифе Мискелли).

С чисто ремесленной точки зрения опера ученика Хенце (Hans Werner Henze) Гланерта, мировая премьера которой состоялась два года назад в австрийском Брегенце, почти безупречна: мастеровито сделанная (тут и классическая полифония, и интересные вокальные ансамбли, и прочие плоды музыкальной "высокой кухни" прошедшего и нового века), недлинная (менее трех часов с антрактом), яркая с оркестровой точки зрения и, главное, не использующая опостылевшей электроники: Гланерт опирается исключительно на возможности классического симфонического оркестра под управлением специалиста по новой музыки Лотара Загрошека (Lothar Zagrosek).

Но чуда оперы, как концентрированного художественного высказывания, синтезирующего силу слова, идеи и музыки, не возникает. Все очень приглаженно и скучновато. Все до предела понятно: нельзя обижать близких людей. Никакой мистики, можно было бы обойтись и без тумана на сцене.

Несмотря на качественную работу ансамбля в целом и выдающуюся - исполнителя центральной партии Николая Борщева, молодого баритона, родившегося в Беларуси и делающего блестящую карьеру на европейских сценах.