Кинофестиваль Берлинале | Культура сегодня | DW | 09.02.2005
  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Культура сегодня

Кинофестиваль Берлинале

08.02.2005

Пятое время года – в Кёльне так именуют завершающийся сегодня карнавал. А в Берлине – кинофестиваль Берлинале. Оба события найдут достойное отражение в нашей сегодняшней программе.

110 лет существует кинематограф. Ровно половину этого срока – 55 лет – существует кинофестиваль Берлинале. Развлечение и высокое искусство, политика и идеология, глубоко индивидуально и максимально массовое – в кино есть место всему. И всему есть место на Берлинале – в программе и за рамками программы одного из старейших кинофестивалей мира. Фестивальный организм, росший десятилетиями, и впрямь похож на живое существо, и устроен может лишь чуть менее сложно.

Не говоря уже о том, что в Берлине на десять фестивальных дней возникает уникальная ситуация, когда в одном месте и в одно время оказываются люди, столь бесконечно далекие друг от друга в остальное время, как, скажем, продюсер коммерческих голливудских блок-бастеров и создатель мало- или вовсе «без»-бюджетных авторских короткометражек.

Берлинале – это очень много общения, шума, знакомств и встреч, но прежде всего – это очень много кино. Это в общей сложности – вместе с так называемыми рыночными показами, - почти полторы тысячи новых фильмов и почти полмиллиона походов в кино (из которых более половины приходится на профессионалов отрасли, а вторая половина – на берлинскую публику).
Несправедливо и как-то даже неинтересно сводить к фестиваль только к «большому конкурсу» - увы, но эта «королевская дисциплина» слишком часто вытесняет в создании все остальное. Конечно, те два десятка фильмов, которые в поведут состязание за престижные фестивальные призы – это высший кино-пилотаж, но фестиваль устраивается не только ради них.
Поэтому сегодня речь пойдет не только об участниках охоты на берлинских медведей. Мы посмотрим, что готовят нам отдельные фестивальные секции-подпрограммы, и спросим их руководителей, что им удалось открыть нового и интересного.

Итак: кинофестиваль Берлинале делится на секции – помимо большого конкурса, это подпрограммы Форум, Панорама и Ретроспектива. Кроме того, существует специальная «Перспектива немецкого кино» и детский кинофестиваль.

Для меня Берлинале – это прежде всего люди. В мирное время - полторы сотни человек, в горячую фазу – до нескольких тысяч. Год от года все более знакомые лица. Почти весь фестиваль «гнездится» в новостройках Потсдамской площади, вокруг фестивального дворца что на площади Марлен Дитрих. Мы сперва отправимся в гости к руководителю программы Перспектива Виланду Шпеку.

Перспектива – вторая по значению и первая по размерам секция фестиваля. И, безусловно, самая разнообразная. В перспективе показываются и новые фильмы именитых режиссеров, и дебюты новичков, и экспериментальное кино, безо всяких ограничений на темы, жанры и хронометраж.
Панорама возникла под крылом фестиваля 20 лет назад – тогда она называлась «информационным показом». Столько же лет ею руководит мистер панорама Виланд Шпек. Обаятельного юбиляра – которому на вид не дашь сильно больше лет, чем его программе, - я застала в трагический момент: у него на руках испустила дух кофейная машина, которая, как выяснилась, тоже была ровесницей Панорамы:

- И надо же: именно на двадцатый год она начала выплевывать воду вместо кофе…

Спутница бессонных ночей, отличающаяся исключительно мерзким дизайном ранних 80-ых, со временем наверняка получит прописку в фестивальном музее – ежели таковой однажды появится.
А пока Виланд Шпек пьет чай из пакетика и рассказывает о программе:
в ней на сей раз 78 фильмов – 34 игровых, 18 документальных и 26 короткометражек. «Редентор» - сага о справедливости бразильца Клаудио Торреса – открывает программу и задает тон всей программе:

- Программа очень жестко-политическая, смотреть эти фильмы будет порою тяжело. Скажем, одна из наших тем: Мужчины унижают или уничтожают других, более молодых, мужчин, посредством тех или иных военизированных структур.

«Белые вороны – или чеченский кошмар»: так называется документальный фильм, съемки которого привели двух немецких кинематографистов – Тамару Трампе и Йохан Файндт – в русские деревни, из которых молодые парни попадают туда, откуда им прежними людьми – не выйти, если выйти вообще. Но подобное происходит не только в России…

- То же происходит, скажем, и на Ближнем Востоке, где – как мы видим в фильме «Резня» - молодых людей превращают в убийц, или в картине «Потерянные дети», рассказывающем о детях-солдатах в Угадне или Судане. Детей похищают из деревень и превращают в монстров… На это тяжело смотреть, но это происходит в нашем мире сейчас…

Но в традиционно политизированной программе Панораме есть и место для других чувств и событий. Польская режиссер Мальгося Шумовская сняла нежный фильм о беременности. Киргизский режиссер Эрнест Абдушапаров с трогательным комизмом рассказывает историю о поисках счастья в отдельно взятой деревне Саратан, затерянной на пост-советском пространстве. Андреас Дрезен продолжает в «Вилленброке» свою тему особенностей национального характера восточного немца. Анна Меликьян сняла в главной роли в своем фильме «Марс» Гошу Куценко – и этим все сказано.
Особое место занимают фильмы о музыке и музыкантах:

- Например, очень личный взгляд на жизнь Джорджа Майкла – он называется «Джордж Майкл: другая история». Речь идет о том, как певец обращается со своей голливудской славой. Или фильм, рассказывающий о выживании музыкального андеграунда в 90-ые годы, когда все было охвачено тотальной коммерциализацией. Или картина о берлинской группе «Муттер», которые ухитрились делать такую музыку, которую ни при каких обстоятельствах нельзя было превратить в товар…

С таким боевым настроем выходит на старт Панорама. А мы посмотрим, что делается в других секциях Берлинале: скажем, в Форуме.
Форум – специальная подпрограмма для молодого кино, что отнюдь не означает, что планка требований здесь ниже, чем, скажем, в Панораме. Напротив: по вине – или благодаря – прогрессу цифровой техники, несказанно облегчившей и удешевившей процесс создания фильма, конкуренция становится все более жесткой, а уровень отбираемых картин – все более высоким. В форуме – почти четыре десятка картин, двадцать премьер и полторы дюжины первенцев. Характерная особенность: смешение и пересечение жанров. За камеру взялись люди, прежде выражавшие себя в других выражавшие себя в других жанрах искусства – скажем, есть фильмы хореографов или о хореографах, фильмы, снятых художниками или мастерами видео-арта.

Форум – это и одна и одна из самых интернациональных секций фестиваля, и традиционно (по крайней мере, последние лет десять) с особым вниманием относящаяся к кино из восточной Европы: при этом к Восточной Европе руководитель секции Кристоф Терхехьте склонен относить все, что расположено не строго на запад от находящегося всего в 60 километрах от польской границы Берлина:

- Мне кажется, что в этом году мы видим что-то вроде «новой волны» восточноевропейского кино, и основу ее составляют молодые и очень молодые люди. Это новое кино принципиально отличается ото всего, что было до сих пор – оно дерзкое, необузданное, я бы даже сказал, в чем-то диковатое.

«Lost and found» - «Потерянное и найденное» - Кристоф Терхехьте приводит в качестве примера такого «необузданного кино с востока». Это шесть небольших лент, снятых гремучей интернациональной смесью молодых режиссеров Болгарии, Румынии, Венгрии и Эстонии. Или выдержанный в эстетике диско-видеоклипа «Путеводитель» киевлянина Александра Шапиро. Или…

- Фильм Тани Деткиной «Пакостник»: сюрреалистическая, почти дадаистская картина, создающая удивительную картину мира, в котором далеко не все может и должно иметь логический смысл. В этот фильм мы влюбились всей избирательной комиссией, и для нас было ясно, что он должен быть в нашей программе.

Четвертый год существует специальная секция Берлинале, посвященная немецкому фильму. Протекционизм по отношению к кинематографу собственной страны – нормальная практика больших фестивалей, и, думается, едва ли можно поставить им это в упрек: в конце концов, из десяти миллионов евро, в которые обходится Берлинале, 6 с половиной миллионов идут непосредственно из бюджета министерства культуры, одной из задач которого является и развитие и продвижение национального кинематографа. В конце концов, Канны - это не секрет – всегда служили плацдармом для французского фильма, а Венеция – для итальянского. Берлинале же до самых недавних пор занимала почти враждебную позицию по отношению к кино собственной страны, проявляя гипер-критицизм при отборе немецких фильмов. Ситуация принципиально изменилась лишь с приходом нового директора – Дитера Косслика.

Появившись в конкурсной программе Берлинале, немецкие фильмы вскоре действительно начали праздновать и международные успехи. Из 350 фильмов большой фестивальной программы немецких – 67. 9 из них входят в так называемую «перспективу немецкого кино» – это специальная подпрограмма, цель которой выбрать лучшее из лучшего и представить международной публике.

Альфред Холигхаус – большой человек в прямом и переносном смысле слова, его габариты пропорциональным успехам немецкого фильма, шутят на фестивале. Неудивительно, что и ассоциации у него носят слегка кулинарный характер – об урожае 2004-2005 годов он говорит:

- Это дорогое вино. Урожай не обильный, но зато особенно качественный. Мы выбрали 9 фильмов – лучшие из лучших.

Коллекция элитных вин – пардон, лучших фильмов, - на треть состоит из документальных лент.

Среди них, скажем, уже показанный журналистам – и приведший их в бурный восторг – Dancing with myself, „Танцуя с самим собой», Юдит Кайль и Антье Круски. Фильм, который может стать достойным продолжателем прошлогоднего грандиозного успеха «Жаждущий играть» Андреаса Фаеля – это был фильм о молодых актерах. «Танцуя с самим собой» рассказывает о трех жителях сегодняшнего Берлина, девушке, пенсионере и безработном, не счастливых и не слишком удачливых в жизни – и становящихся собой лишь на танц-поле.

- Будь ли то социальные утопии, или религиозные конфликты, или эмоциональные всплески – речь идет о реальных чувствах, реальных событиях. Скажем, еще один документальный фильм «Что ты живешь» - рассказывает о четверых молодых мусульманах из Кельна, или «Блэк-аут», художественный фильм студента берлинской киношколы Себастьяна Эрленвайна – в нем речь идет о слепых вспышках ярости главного героя… «Добро пожаловать в реальность» - такой лозунг мы выбрали для нашей программы в этом году.

И наконец – как говорят англичане, lust but ot least, - все же к основной программе, к тому самому большому конкурсу, в котором пойдет состязание за фестивальные трофеи золотого и серебряных медведей. Конкурс, как ни крути, визитная карточка фестиваля, его вывеска и его лицо. У этого лица – очень симпатичный визажист: Дитер Косслик, уже своим внешним видом излучающий небрежную расслабленность и жизнерадостность. Фестивальную программу Косслик представил на пресс-конференции следующими словами:

- Я вообще не понимаю, для чего нужна эта пресс-конференция – все и так все знают…

Ну что же – будем руководствоваться принципом знаменитого мюнхенского комика Карла Валентина: «Всё уже давно сказано, но еще не каждым».

Отвечая на вопрос об основных темах фестиваля Косслик был краток и категоричен:

- Футбол, секс и политика – словом, остро волнующие всех темы.

Серьёзно говоря: конкурировать за высшие награды будет 21 лента. Из них шесть режиссерских дебютов – почти небывалая смелость для фестиваля такого класса, как Берлинале. Откроет Берлинале 10 февраля фильм Режиса Варнье «Man to man» - что, видимо, следует переводить как “От человека к человеку», так как сюжет картины – это поиски недостающего звена эволюции, соединяющего человекоподобных с человеком. В главной роли исследователя происхождения «гомо сапиенс» - Джозей Файнес.


Андре Тешине представит в Берлине свою новую ленту «Изменчивые времена» с непреходящими звездами Депардье и Денёф. В программе есть арабский, испанский, южноафриканский фильм, есть три немецких картины – в их числе «Софии Шоль – последние дни» берлинского дебютанта Марка Ротемунда. Фильм рассказывает об одной из трагических страниц недавней истории – казни двадцатилетней девушки Софии Шоль, решившей водниочку выступить против нацизма. В главной роли – новая звезда немецкого кино Юлия Енш.
Особенно рад директор фестиваля российской картине – фильму Александра Сокурова «Солнце» - в частности, и потому, что прекрасный фильм отчасти дитя Берлинале: автор и продюсеры фильма нашли друг друга в прошлом году в Берлине:

- И это самое прекрасное, что вообще может произойти на фестивале: Сокуров был в прошлом году здесь, он как раз искал возможности финансирования своего проекта, и здесь встретился с продюсером Марко Мюллером – который за это время успел стать директором кинофестиваля в Венеции…


Отвечая на традиционный вопрос «Кто из звезд приедет на Берлинале» - Косслик скороговоркой огласил список из полусотни имен голливудских и европейских знаменитостей…

Словом, ясно, что незатоптанной красная ковровая дорожка не останется, а скучно в Берлине не бывает так или иначе. Тем более, что директор потчевать гостей еще и вполне физической пищей: в один из первых фестивальных дней он выступит в качестве повара и сервирует своим гостям настоящие швабские маульташен. Что это такое? Вот попробую – тогда и расскажу.