Украинка, награжденная в Каннах: "Мы какие-то более дикие"

Украинская писательница, сценарист и режиссер Марыся Никитюк была награждена во время кинофестиваля в Каннах премией ScripTeast, носящей имя известного польского кинорежиссера и кинодраматурга Кшиштофа Кесьлёвского. Был отмечен ее киносценарий "Когда падают деревья". Кроме приза, Никитюк получила 10 тысяч евро на съемки фильма по этому сценарию.

"Когда падают деревья" - драма с элементами магического реализма. Она повествует о пятилетней девочки Витке, которая проводит лето у бабушки в селе под Харьковом. Витка становится свидетельницей трагической любви своей двоюродной сестры. Марыся Никитюк рассказывает о своем фильме в интервью DW:

Марыся Никитюк: В основе - часть атмосферы моего детства, те истории, что я помню. Главная героиня, история с героями-подростками, история цыган, которые уходят из города, поминки на сорок дней, - тут много наших традиций. Через них сквозит дикая витальность, жажда жизни и невозможность получить желаемое. Это некая постсоветская реальность. Она понятна болгарам, полякам, всему постсоветскому блоку. Она считывается на уровне кожи, без лишних пояснений. Я рассказываю историю трех поколений, которые идут проторенным и неестественным путем в угоду обществу, соседям - всем, кроме самих себя.

DW: Насколько украинский зритель готов критично воспринять изображение постсоветских реалий? В сценарии есть и насилие, и криминал, и семейные сцены, и смерть...

- Мне хочется сделать этот фильм не в жесткой стилистике социальной драмы, а наоборот - визуально очень красивым. Там есть, где эстетически развернуться: болота, кони, сны. Надеюсь, сочетание красивого и отвратительного, которое завершается оптимистическим утверждением, будет позитивно воспринято аудиторией.

- Реально ли в украинских условиях ориентироваться на создание фильма для широкой публики?

- Украинский кинематограф - весьма зыбкий объект для маркетинговой стратегии. Сейчас подход европейского малобюджетного кинематографа такой: снять кино, получить важные "плюсики", награды еще до съемок. Когда кино впервые покажут, какой-то круг профессионалов его уже будет ждать. После съемок у фильма есть год-полтора, чтобы попасть на престижные фестивали, в Канны, Берлин, Венецию, Одессу. Войти в их программу - уже успех. Потом уже премьера в прокате в Украине. А если кино имело успех на фестивалях, есть шанс, что его возьмут для показа и другие страны. Конечно, это суперплан для любого авторского кино, арт-хауса, который претендует на качество и имеет амбиции.

- Где украинскому сценаристу, режиссеру, которые хотят снять хорошее кино, искать деньги на его производство?

- В первую очередь, это украинский национальный фонд, Держкино. От государства на полнометражку можно получить 50 процентов необходимого бюджета, но это мало. О нас мало кто знает, поэтому идти на копродукцию боятся. С другой стороны, эти 50 процентов заставляют делать широкие истории, которые будут интересны не только нам. Что заставляет продюсеров и режиссеров быть открытыми, искать возможности совместного производства с ближайшими партнерами, углублять связи с поляками, болгарами, чехами. И начинается диалог, поиск партнеров. Это сложно, но реально.

- Чем украинские культурные проекты отличаются на фоне европейских?

- Мне кажется, что мы какие-то более дикие, очень многие вещи нас не шокируют. Мы такие немного варвары с черным юмором. Мы и правда иные, такое невежество может выглядеть как lack of culture, - и мы можем использовать это себе на пользу. Мы очень открыты, у нас очень "крейзанутые" идеи. Как сказали мне на сессии ScriptTeast в Польше: у вас в сценарии все неправильно, не по законам драматургии, но оно работает!

- Может ли такая "дикость" помочь культурной экспансии Украины в мире?

- Конечно! Румынская "новая волна" была о страшных, жестоких вещах, реальность там просто насиловала мозг. Но это сделало имидж Румынии. Пасторальные истории даже нам не будут интересны. В первой волне, думаю, будут тревожные фильмы. Миру интересна классная история, классно снятая, - и надо найти свое, украинское лицо. Надо прорваться куда-то, а затем уже найти себя.

- Кроме эстетической должно ли украинское кино нести еще и этическую функцию, воспитывать?

- Мне бы хотелось, чтобы люди заботились о чем-то важном, внутреннем, а не о соответствии себя социальным шаблонам. У нас это еще очень ощутимо. У нас осуждение - цель существования целого пласта общества. Поэтому популярны телевизор и политические ток-шоу: люди привыкли жить чужой жизнью. У них не получается свое, они бросают такие попытки, идет большой национальный "облом", постоянное воображение мира, когда вокруг - большая страна и множество умных людей. У нас есть ресурс, чтобы делать красиво и классно уже здесь, не ждать какой-то Европы, что "хотя бы дети поживут". Надеюсь, основная масса подтянется - и все будет супергуд.

Смотрите также: