Портрет: Лукас Кранах

Лукас Кранах родился в 1472 году на южной окраине Тюрингского леса во франконском городе Кронах. Именно название города позже дало фамилию его роду. Отец (его звали Ханс Мюллер), как и дед Лукаса, был художником. В мастерской отца Лукас освоил основы ремесла. По некоторым данным, после ученического периода он совершил образовательную поездку по Германии, изучая живопись. Специалисты отмечают влияние баварской школы на раннего Кранаха.

О первых тридцати годах жизни художника известно мало. На рубеже XV-XVI веков Лукас приехал в Вену - европейскую столицу гуманистической культуры того периода. 28-летний художник занимался резьбой по дереву и живописью. 1501 годом датируются самые ранние из дошедших до нас работ Кранаха. Созданы они были в Вене. Лукас много внимания уделяет природе, что сближает его с мастерами Дунайской школы. Заметно влияние знаменитого современника - Альбрехта Дюрера.

В 1504 году саксонский курфюрст Фридрих Мудрый был занят поиском придворного живописца. Фрихрих был одним из самых могущественных монархов своего времени и интересовался искусством. Курфюрст предпочитал иметь Альбрехта Дюрера своим придворным живописцем. Однако Дюреру хорошо жилось в Нюрнберге, и переезжать он не хотел.

Лукас принял приглашение ко двору и в 1505 году прибыл в город Виттенберг. Фридрих Мудрый возвёл его в дворянское звание и назвал Кранахом - по городу Кронаху, где родился художник. Фамильным гербом Кранахов стала извивающаяся крылатая змея с короной на голове. Помимо титула, служба при дворе гарантировала безбедное существование. Сохранились данные, что за свою работу Лукас получал значительное вознаграждение - 100 гульденов в год, а также казённое платье, лошадь и овёс для неё. Жалование, положенное Кранаху, вдвое превышало зарплату его предшественника.

Место придворного живописца предполагало целый ряд самых разных обязанностей, не связанных с высоким искусством. Сегодня мы могли бы назвать Лукаса Кранаха дизайнером широкого профиля. Он придумывал костюмы для придворных, изготовлял карнавальные маски, разрабатывал формы для подсвечников и песочных часов, украшал кареты и попоны для лошадей, придумывал формы для пряников, узоры для ковров, мебель и многое, многое другое. Кранах определял весь внешний вид нескольких Саксонских замков. По подсчётам специалистов, картины и гравюры составляли лишь около десятой части его деятельности.

Кранаха нередко отправляли с дипломатическими миссиями в другие княжества. С ними художник отлично справлялся. В 1509 году, по поручению Фридриха, Кранах отправился в Нидерланды, где написал портрет молодого принца Карла, впоследствии императора Карла V. После этой поездки в творчестве Кранаха заметно влияние голландской школы.

Кранах принимал участие во всех важных мероприятиях Виттенбергского двора. Он оформлял различные торжества, свадьбы, похороны, балы, участвовал в монаршей охоте. Кранах сопровождал Фридриха Мудрого в поездках, в частности, на коронацию Максимилиана Первого в Триент. Эти поездки привнесли в манеру Кранаха веяния итальянского Ренессанса.

Фридрих Мудрый ценил и жаловал своего верного живописца. За каждую картину Кранах получал от своего курфюрста отдельное вознаграждение. В 1512 году Кранах приобрёл свой первый большой дом, в котором поселился с молодой женой Барбарой Бренгебир, дочерью бургомистра соседнего города. Уже вскоре при их доме открылась аптека и винный бар (распивочная). Несколько лет спустя Кранах получил "привилегию торговать в своей аптеке редкими микстурами и травами, а также пряностями, конфетами, сахаром, табаком, крашеным воском, чернилами и бумагой".

Но основной деятельностью Кранаха оставалась живопись. Постоянно и много работая по заданию курфюрста Саксонского, Лукас успевал выполнять заказы других клиентов. В его мастерской временами трудились более дюжины мастеров и подмастерий, а позже - оба его сына: Ханс и Лукас-младший. Кроме оформления саксонских замков, долгое время мастерская Кранаха была, по сути, монополистом на изготовление алтарей для церквей Саксонии. В дополнение поступали многочисленные заказы на портреты и религиозные изображения от частных заказчиков.

В отличие от юга Германии, где искусство процветало, в северной части страны художников было мало. Лукас Кранах пользовался репутацией художника номер один в Саксонии, Тюрингии и восточных землях вплоть до Польши. Чтобы удовлетворить большой спрос, изготовление картин было поставлено на поток. Мастерская Кранаха была хорошо организованным предприятием, где каждый знал, что он должен делать. Портреты правителей и изображения популярных библейских сюжетов (например, Адама и Евы) выпускались огромными по тем временам тиражами.

Большое значение в жизни Кранаха сыграло знакомство и дружба с Мартином Лютером. Великий реформатор прибыл в Виттенгберг в 1512 году. Когда состоялось их знакомство, точно не известно. Однако можно с уверенностью сказать, что, живя в городе с населением в две тысячи человек, они несомненно встречались. Самое раннее изображение Лютера Лукасом Кранахом (гравюра на меди) датируется 1520 годом.

В 1517 году Лютер опубликовал свои знаменитые 95 тезисов, с которых началась Реформация Католической церкви. Фридрих Мудрый стремился к религиозной независимости от Папы Римского. И когда Папа Лев Х выпустил очередную серию индульгенций, чтобы собрать деньги на строительство собора святого Петра, Фридрих запретил продажу новых папских индульгенций в Саксонии, считая, что деньги должны оставаться в стране. Поэтому курфюрст поддержал Лютера. Лукас Кранах, будучи человеком прагматичным, вскоре присоединился к движению Реформации.

Расцвет печатной техники сыграл важнейшую роль в распространении идей Реформации. Большинство людей той эпохи были неграмотными, и единственным способом растормошить и привлечь на свою сторону большую массу людей были изображения. Сотрудничество Лютера и Кранаха, проповедника и художника, было тесным и плодотворным. Так, например, в 1521 году Лютер написал книгу "Страсти Христа и Антихриста". Это была жёсткая сатира в адрес погрязшего в грехах католического духовенства. Благодаря 30 гравюрам Кранаха и художников его мастерской эта книга стала популярной во всей Германии.

Тем же годом датируют три гравированных портрета Мартина Лютера, самый знаменитый из которых называется "Портрет Мартина Лютера в образе рыцаря Йорга". История картины такова: монах Лютер, скрывавшийся от преследований, вынужден был какое-то время прятаться в крепости Вартбург. Он одевался в светскую одежду, отрастил волосы и бороду, принял имя Йорг. Зимой 1521-1522 годов Лютер тайно провел несколько дней в Виттенберге, предупредив письмом о своем приезде только Лукаса Кранаха. Тогда и был написан этот портрет.

В эти же годы под руководством Кранаха создавались иллюстрации к вышедшему в 1522 году Новому Завету в переводе Мартина Лютера. Примечательно, что, будучи другом Лютера и придворным курфюрста, возглавлявшего движение сторонников церковной реформы, Кранах выполнял бесчисленные заказы католиков и католической церкви. Например, художник нередко работал для злейшего противника Реформации и Лютера лично - кардинала Альбрехта Бранденбургского.

Кранах владел издательством и выпускал многочисленные сочинения Лютера. Как сказано в одном из писем реформатора:

"Я искренне желал бы больше ничего не публиковать, потому что я устал писать о таких вещах. Но печатные станки Лукаса требуют пропитания. Я стал заложником жажды наживы и жадности других".

Однако Кранах был не только портретистом, издателем и соратником Лютера, их связывали тесные, почти семейные отношения. В 1520 году Лютер стал крёстным отцом младшей дочери Кранаха Анны. А несколько лет спустя Лукас Кранах был свидетелем на свадьбе Лютера с Катариной фон Бора и стал крестным отцом их первенца.

Лукас Кранах был удачливым предпринимателем. Он являлся поставщиком нескольких дворов, владел монополией на торговлю в Саксонии рядом товаров, на издание Библии в переводе Лютера и его портретов. Свои накопления Кранах вкладывал в недвижимость, ему принадлежал целый блок домов, включавших в себя жилой дом, мастерские и магазин. В доме Кранаха несколько месяцев жил (за соответствующую плату) низложенный король Дании Христиан Второй. О растущем успехе и благосостоянии Кранаха не в последнюю очередь свидетельствует огромное количество произведений, выполненных его мастерской.

Лукаса Кранаха можно назвать предвестником сегодняшних имиджмейкеров и "пиарщиков". Портретируя Лютера, Кранах серьёзно занимался вопросом психологического воздействия внешности, взгляда и позы на зрителя. Большим достижением художника в этой области был сравнительный двойной портрет: Лютера и его оппонента - Майнцского архиепископа. Об истории этого произведения сохранился следующий исторический анекдот.

В 1520 году Альбрехт Дюрер обратился к секретарю Фридриха Мудрого с просьбой разрешить ему портретировать Лютера. В качестве доказательства своего мастерства Дюрер приложил гравюру архиепископа Майнца. Однако заказ получил не Дюрер, а Кранах. Он скопировал дюреровский портрет архиепископа, сделав его при этом толстопузым и апатичным. Затем Кранах создал изображение аскетичного и возвышенного Лютера. Оба портрета публиковались вместе, выразительно демонстрируя контраст между противниками.

Когда разнеслась весть о проведении Вормсского рейхстага, на котором Лютеру предстояло официально разъяснить свою позицию (в присутствии императора, кардиналов и курфюрстов), Кранах написал совсем иной портрет великого реформатора. Лютер представал на нём столь же сосредоточенным, но смотрел мягким и добрым взглядом. По сравнению с предыдущими изображениями, из лица Лютера ушла суровость. Этот шедевр средневековой пропаганды говорит о том, насколько второстепенна была узнаваемость и техническая точность изображения для портретиста - Лукаса Кранаха-старшего.

Основной чертой живописи мастера является чистота и основательность исполнения. Поэтому, находя определённые типы и схемы, художник, не стесняясь, повторял их от картины к картине. Постоянно улучшая детали, он выработал несколько стереотипов. К ним относится, например, женское лицо с узкими раскосыми глазами, острым подбородком и полуулыбкой. Схожими чертами лица у Кранаха обладают и Ева, и Венера, и Юдифь, и Лукреция, и Вирсавия - и все остальные персонажи его бесчисленных картин на мифологические темы.

Творчество зрелого Кранаха весьма однообразно. Изображения обнажённого тела, пышных тканей и яркой природы - типичны для позднего периода. Другим излюбленным сюжетом становятся сцены охоты. Выделить произведения Кранаха из продукции его мастерской практически невозможно. Герб Кранаха, который одновременно являлся его подписью и торговой маркой, каждый год ставился на сотни картин, хотя сам мастер работал мало. Стиль Кранаха распространился по всей Германии.

Вероятно, Кранаху не пришлось жалеть о своем приезде в Виттенберг. Более четырех десятилетий, которые он провел в этом городе, были очень успешными во многих отношениях. Преемники Фридриха Мудрого, саксонские курфюрсты Иоганн Постоянный и Иоганн-Фридрих Великодушный, относились к художнику с большой благосклонностью. Кранах был одним из самых состоятельных и уважаемых граждан Виттенберга. Его дважды (в 1519 и 1537 годах) избирали на пост казначея городского совета. Позже он несколько лет служил бургомистром Виттенберга.

В 1550 году Кранах последовал за курфюрстом Иоганном-Фридрихом в изгнание в Аугсбург. Два года спустя, также сопровождая курфюрста, Кранах переехал в Веймар, где и умер в октябре 1553 года. Кранах прожил долгую и, по-видимому, счастливую жизнь. Его дело продолжили трое сыновей - все они стали художниками. Мастерскую Кранаха Старшего возглавил Лукас Кранах Младший, рисовавший в той же манере, что и отец.

Фёдор Буцко