Два километра электронной музыки

Вообще-то на само слово "подземка" (U-Bahn) кельнцы последние годы реагируют раздраженно. Виной тому – проект возведение новой линии метро, которая должна была соединить центр города с южной окраиной. Пока строительство подземки доставляет жителям только неприятности: расходы на ее возведение растут, как на дрожжах, весь центр перекопан. В 2009 году начавшееся строительство привело к трагическому разрушению Городского исторического архива (он провалился в строительную шахту), в следующие годы "зашатались" и другие исторические здания. Даже знаменитый Кельнский собор страдает от вибрации.

В связи с проведением фестиваля "Восемь мостов" ("Acht Brücken") у кельнского метро появился первый случай предстать перед горожанами в более благоприятном свете: километровый туннель между двумя станциями, которые будут введены в эксплуатацию не ранее 2019 года, стал местом подземного концерта.

Музыка на глубине 48 метров

Звуковая инсталляция "urban space - urban sound" ("городское пространство – городской саунд") расположилась в туннеле между двумя подземными вокзалами, сооружение которых фактически было завершено (осталась только отделка) уже более двух лет назад. С тех пор стройка заморожена по причинам, изложенным в начале статьи.

Покинутые подземные вокзалы производят мистическое впечатление, которое усиливается благодаря звукам, созданным музыкантами-электронщиками Сэмом Ауингером и Брюсом Одлэндом. Музыка создается в момент входа слушателя в звуковую инсталляцию: на пульт музыкантов, скрытых в глубине одного из туннелей, поступают звуки снаружи. А именно - из двух источников: с микрофонов, транслирующих звуки идущей наверху стройки, и с микрофонов, установленных в паре километров, на одной из оживленных площадей в центре города.

"Строительные" звуки используются импровизаторами для создания саунда одного из параллельных туннелей, "городские" – для другого. Посетителю инсталляции предлагается прогуляться сперва в одну сторону по "индустриальному" туннелю, а обратно вернуться по "городскому". Один из них в целом звучит на высоте тона "ля", а второй – где-то около "ре" (образуя этакую подземную квинту).

Реальные "прообразы" преобразованных при помощи электроники звуков узнать почти невозможно. Застучал отбойный молоток? Зазвенел трамвай? Под землей, на глубине 48 метров, рождается ощущение пульсирующей там, наверху, жизни. "Симфония Моцарта, пожалуй, поинтереснее сделана, - проворчал пожилой музыкальный критик одной из немецких газет, совершавший вместе со мной двухкилометровую подземную прогулку. – Но, пожалуй, и в этом что-то есть!"

Герои вчерашнего дня

Кельнский фестиваль "Восемь мостов" был создан два года назад с целью "налаживать мосты" между современной музыкой во всем многообразии ее проявлений и слушателем, чьи уши потенциально открыты не только для Моцарта и современной попсы. В этом году фестиваль, эпицентром которого является Кельнская филармония, посвящен истории и сегодняшнему дню кельнской электронно-музыкальной сцены: от композиторов Яниса Ксенакиса, Карлхайнца Штокгаузена (Karlheinz Stockhausen) и Бернда Алоиса Циммермана (Bernd Alois Zimmermann), живших и работавших в городе на Рейне в послевоенные десятилетия, до пионеров поп-электроники Mouse On Mars.

Участники "мышино-марсианского" дуэта Ян Вернер (Jan Werner) и Анди Тома (Andi Toma) из "модных мальчиков", какими они были в начале 1990-х, превратились в сорокалетних отцов семейств. Их изобретательная электронная музыка звучит по-прежнему интересно.

Двадцатилетнему юбилею Mouse On Mars был посвящен один из первых концертов фестиваля, который с успехом доказывает, что музыку сегодня следует делить не на "классическую" и "неклассическую", а на сложную и примитивную. Или на хорошую и плохую.

Фестиваль "Восемь мостов" официально открывается исполнением электронной композиции Карлхайнца Штокгаузена "Пение отроков" ("Gesang der Jünglinge") в Кельнском соборе. Более полувека назад, в 1955 году, именно с этого сочинения началась эпоха кельнской электронной музыки...