艾未未的“凯旋门”倒了

卡塞尔文献展如奥林匹克一样让人久等。这个世界上最重要的现代艺术展，终于在2007年6月16日在德国小城卡塞尔市向世人展开了它12届的全貌。

20万人口的小城100天内预计要迎来达约60万参观者，满街的蓝白两色花柱闪动于斑驳的人群中。这个到处充满了历届文献展遗物的人口小城一时成了世界文化中心。

天公不作美

策展人伯格夫妻3年前为了文献展，弃维也纳而求卡塞尔，苦苦经营1000天，可老天偏不作美，未开的罂粟花，滑坡的水稻田，馆外风光颇为苍凉。今天几声巨雷响过，一阵罕见的大暴雨，人们心里又揪了几分，不知新搭的蔬菜棚（奥沃展览厅）漏雨否?

倒下的“凯旋门”

问话未定，艾未未的 “Template”(作品的英文名称) 倒了。

这是一座约共高7.2米的装置作品，由8扇版面组成，下有底座，俯视结构米字形，当人从下穿过，可看到每个截面呈现一个抽象的塔状剪影。材料都来自传统的旧木门窗。

这个作品给人的第一印象是: 颇为悲壮。

这些门窗本是中国轰轰烈烈兴土木大潮中的弃儿，被夷平的四合院和其它民居房早已尸骨无存。如此的木质结构建筑，放在了欧洲，倒形成了一种鲜明有趣的对比。欧洲传统建筑大多是石质，历经战乱，不过很多却保存了千年。中国自从阿房宫一场大火，历朝历代多少经典建筑不是命运多舛?

数天前因为另一场大风雨，再加上地基的松软，(Template是建在草坪上的)该作品就已倾斜。他并未隐瞒此事。组委会在作品周围也已拉上了安全带，当时就不再允许观众靠近，今天倾斜数天的“凯旋门”倒了。

它是一件艺术作品，不是建筑

这件作品的倒塌，并未违背艺术的本质。艾作品的自我蜕变和表达是直接，也是成立的。12届文献展开幕至今遇到种种挑战，状况有些惨烈。总数超过两亿人民币的经费还是紧张。更何况，不曾去买通天地鬼神。

假设艾未未的这件作品是在巴塞尔，很有可能被打上无数镁光灯，安全地展在室内，静候买者。在卡塞尔，艺术经受的考验是直接，毒烈，真实的。

这是卡塞尔试图不受市场影响、独立策展的失败吗?

倒的只是权威，与艺术无关

曾经站着的“凯旋门”

倒了，倒的只是权威，与艺术无关。记得另一位中国参展艺术家颜磊曾有一个作品: 他雇用一个杀手谋杀自己，然后以自己的反应来完成作品。

艾未未是怎样反应的呢？他似乎不会去修Template了。那就让由竖到横的Template 自己提问吧。艺术也在质问生活，社会，历史和政治。但艺术首先只是提问者，也同样向艺术家自身的工作、生活与环境提问。

同时担任北京2008年国家体育场设计顾问的艾未未，此时遇到了一个面对自己的最尖锐提问。

雨过天晴，卡塞尔市民依旧不慌不忙地各自生活，因为人们早已领教了现代艺术的实验性。这不是一场给你梦想圆满大结局的好莱坞电影。人们要做的就是: 观看, 提问和思考。至于生活、社会、政治是否有改变，那就是艺术试图做到的教育问题了。

如果两星期后的水稻浇灌试验成功，两月后罂粟花粲然开放，艾未未1001个童话胜利存活。那将是精神。