68运动与新浪潮电影 | 所有节目 | DW | 18.04.2018

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文化

68运动与新浪潮电影

电影艺术的变革，其实在68运动之前几年就已开始。来自欧洲、美国、乃至全球各地的电影导演，都受到了这场变革的深远影响。

  • Das Kino hat '68 vorweggenommen, vor allem in Frankreich. Von den zahlreichen filmischen Neuerungsbewegungen war die französische Nouvelle Vague die wichtigste. Die Regisseure lehnten alles ab, was mit muffiger Nachkriegszeit und ästhetischen Kompromissen zu tun hatte. Der berühmteste Film der Nouvelle Vague, Jean Luc Godards Außer Atem, entstand 1959 - und leitete die Kinorevolution ein.

    断了气

    在法国，电影革新运动开始得尤其早。“新浪潮”是其中最重要的变革。年轻导演们拒绝一切陈旧的战后电影风格。让·吕克·戈达尔(Jean Luc Godard)凭借《断了气》获得了1960年柏林电影节最佳导演奖，拉开了新浪潮电影运动的序幕。

  • Neben Godard wurde François Truffaut zum bekanntesten Gesicht der Nouvelle Vague. Truffauts Filme waren populärer als die seines Freundes Godard, mit dem er sich später überwarf. Filme wie Jules und Jim (1961, Foto oben) proklamierten neue Formen der Liebe und deuteten an, was 1968 breite gesellschaftliche Relevanz erlangen sollte: ein anderer Umgang mit Sexualität und ein neues Frauenbild.

    夏日之恋

    弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）也是法国新浪潮电影的重要旗手。他的影片比戈达尔更受欢迎。拍摄于1961年的《夏日之恋》描述了全新的爱情形式，并呼应了几年后68运动所宣传的全新女性形象以及另类的性爱观。

  • Auch in Deutschland gab es in den 60er-Jahren eine Neue Welle. Sie drückte sich 1962 im Oberhausener Manifest aus, in dem zahlreiche Filmemacher eine Abkehr vom verstaubten deutschen Nachkriegskino forderten. Der Regisseur Alexander Kluge wurde zum intellektuellen Kopf des deutschen Kino-Aufbruchs. Sein bekanntester Film Abschied von Gestern bot schon vom Titel her eine klare Ansage.

    告别昨天

    新浪潮也波及到了德国电影界。年轻导演们在1962年发表了《奥伯豪森宣言》，表示与战后陈腐的德国电影决裂。克鲁格(Alexander Kluge)拍摄的《告别昨天》被认为是德国电影新浪潮的开山之作，片名就已经足够说明问题。

  • Weltweite Anerkennung brachten dem deutschen Kino-Aufbruch vor allem auch die Filme des Regisseurs Rainer Werner Fassbinder. Seinen ersten langen Spielfilm, Liebe ist kälter als der Tod, brachte er 1969 in die Kinos. Fassbinder scherte sich nicht um Konventionen und war ästhetisch, aber auch inhaltlich, ein wahrhafter Revolutionär mit einem schier unermüdlichen Arbeitseifer.

    爱比死更冷

    德国新浪潮电影走向世界，高产的导演法斯宾德(Rainer Werner Maria Fassbinder)功不可没。1969年上映的《爱比死更冷》突破了传统。该片不仅仅具有极高的艺术造诣，在内容上也颇具革命性。

  • Für einen kurzen Zeitraum schien es Mitte der 60er-Jahre so, als ob es auch im anderen Teil Deutschlands eine neue Kino-Welle geben sollte. Unter dem Schlagwort Kaninchenfilme, eine Anspielung auf den Film Das Kaninchen bin ich, wurden sie bekannt: Ein Dutzend Arbeiten von DDR-Regisseuren aus den Jahren 65/66, die formal und inhaltlich neue Wege beschritten. Doch sie wurden allesamt verboten.

    我是兔子

    60年代中期，新浪潮电影运动似乎也来到了柏林墙另一边的东德。东德导演拍摄了十多部在形式和内容上都有所突破的影片，《我是兔子》是其中的代表作。不过，这些影片都被东德当局禁止。

  • Wie in der DDR versuchten auch in anderen Ländern Osteuropas Regisseurinnen und Regisseure Konventionen aufzubrechen. Vor allem in Ungarn und in der ČSSR entstanden zahlreiche formal aufsehenerregende und mutige Werke. Regisseure wie Věra Chytilová, Jiří Menzel und Miloš Forman wurden weltweit bekannt, ihre Filme - hier eine Szene aus Formans Liebe einer Blondine - auch im Ausland ausgezeichnet.

    金发女郎之恋

    在其他东欧国家，许多导演也试图打破常规。那一时期，匈牙利和捷克斯洛伐克诞生了许多充满勇气的优秀作品。维拉·希蒂洛娃（Věra Chytilová）、伊利·曼佐（Jiří Menzel）、米洛斯·福曼（Miloš Forman）是他们中的佼佼者。福曼的《金发女郎之恋》等片获得了全球性的盛誉。

  • In Lateinamerika erfasste insbesondere die brasilianische Filmszene eine Aufbruchsstimmung, die unter dem Begriff Cinema Novo bekannt wurde. Deren bedeutenster Vertreter war der Regisseur Glauber Rocha, dessen Filme gesellschaftlichen Veränderungen nachspürten. In Werken wie Anotiono das Mortes (1969) befasste sich Rocha mit den sozialen und kulturellen Widersprüchen der Bauern in Brasilien.

    安托尼奥之死

    在拉美地区，新浪潮电影运动也有相当的影响力，其中尤以巴西导演格劳贝尔·罗恰(Glauber Rocha)为代表。他的电影关注社会的变迁，比如1969年上映的《安托尼奥之死》就将目光投向了巴西农民面临的社会与文化矛盾。

  • Revolutionäres tat sich auch im japanischen Kino. Hier war es vor allem Nagisa Ōshima, dessen Arbeiten den Geist der Jahre um 1968 atmeten. Mit radikalen filmischen Entwürfen streifte Ōshima filmische Konventionen ab. In Werken wie Über japanische Lieder der Unzucht (1967) untersuchte der Regisseur vor allem auch das veränderte Verhalten von jungen Menschen in Sachen Gewalt und Sexualität.

    日本春歌考

    在日本，导演大岛渚的作品也充满了68运动的时代气息。他用极端的手法来突破传统。在1967年上映的《日本春歌考》中，大岛渚探究了年轻一代对暴力以及性爱的全新姿态。

  • Natürlich tat sich auch in den USA etwas im Kino jener Jahre. Eine ganze Reihe von Regisseuren, die unter dem Begriff New Hollywood bekannt wurden, löste sich vom verkrusteten Hollywood-System der großen Studios an der Westküste. Wie kein anderes Werk New Hollywoods steht Easy Rider mit Dennis Hopper und Peter Fonda für diese Entwicklung. Easy Rider wurde im Frühjahr '68 gedreht.

    逍遥骑士

    美国电影界也同样受到了新浪潮运动的冲击。“新好莱坞”导演摆脱了加州传统大制片公司的限制，《逍遥骑士》就是美国新浪潮电影的代表作。

  • Als einen Endpunkt des weltweiten Phänomens des '68-er Kinos kann man Michelangelo Antonionis Zabriskie Point deuten. Der Film des Italieners entstand in den USA und reflektierte bereits, was nach '68 folgte: Flower-Power und Hippie-Bewegung. Der Film endet symbolträchtig mit gewaltigen Explosionen einer Villa und Konsumgütern: die idealistischen Aufbruchjahre hatten auch ihre Unschuld verloren.

    扎布里斯基角

    意大利导演安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的《扎布里斯基角》被认为是新浪潮电影的句点。这部1970年上映的电影已经反映了68运动的后果：嬉皮士运动。这部电影的结尾颇具象征意义：猛烈的爆炸摧毁了别墅和商品，理想主义的纯真年代宣告终结。


  • Das Kino hat '68 vorweggenommen, vor allem in Frankreich. Von den zahlreichen filmischen Neuerungsbewegungen war die französische Nouvelle Vague die wichtigste. Die Regisseure lehnten alles ab, was mit muffiger Nachkriegszeit und ästhetischen Kompromissen zu tun hatte. Der berühmteste Film der Nouvelle Vague, Jean Luc Godards Außer Atem, entstand 1959 - und leitete die Kinorevolution ein.

    断了气

    在法国，电影革新运动开始得尤其早。“新浪潮”是其中最重要的变革。年轻导演们拒绝一切陈旧的战后电影风格。让·吕克·戈达尔(Jean Luc Godard)凭借《断了气》获得了1960年柏林电影节最佳导演奖，拉开了新浪潮电影运动的序幕。

  • Neben Godard wurde François Truffaut zum bekanntesten Gesicht der Nouvelle Vague. Truffauts Filme waren populärer als die seines Freundes Godard, mit dem er sich später überwarf. Filme wie Jules und Jim (1961, Foto oben) proklamierten neue Formen der Liebe und deuteten an, was 1968 breite gesellschaftliche Relevanz erlangen sollte: ein anderer Umgang mit Sexualität und ein neues Frauenbild.

    夏日之恋

    弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）也是法国新浪潮电影的重要旗手。他的影片比戈达尔更受欢迎。拍摄于1961年的《夏日之恋》描述了全新的爱情形式，并呼应了几年后68运动所宣传的全新女性形象以及另类的性爱观。

  • Auch in Deutschland gab es in den 60er-Jahren eine Neue Welle. Sie drückte sich 1962 im Oberhausener Manifest aus, in dem zahlreiche Filmemacher eine Abkehr vom verstaubten deutschen Nachkriegskino forderten. Der Regisseur Alexander Kluge wurde zum intellektuellen Kopf des deutschen Kino-Aufbruchs. Sein bekanntester Film Abschied von Gestern bot schon vom Titel her eine klare Ansage.

    告别昨天

    新浪潮也波及到了德国电影界。年轻导演们在1962年发表了《奥伯豪森宣言》，表示与战后陈腐的德国电影决裂。克鲁格(Alexander Kluge)拍摄的《告别昨天》被认为是德国电影新浪潮的开山之作，片名就已经足够说明问题。

  • Weltweite Anerkennung brachten dem deutschen Kino-Aufbruch vor allem auch die Filme des Regisseurs Rainer Werner Fassbinder. Seinen ersten langen Spielfilm, Liebe ist kälter als der Tod, brachte er 1969 in die Kinos. Fassbinder scherte sich nicht um Konventionen und war ästhetisch, aber auch inhaltlich, ein wahrhafter Revolutionär mit einem schier unermüdlichen Arbeitseifer.

    爱比死更冷

    德国新浪潮电影走向世界，高产的导演法斯宾德(Rainer Werner Maria Fassbinder)功不可没。1969年上映的《爱比死更冷》突破了传统。该片不仅仅具有极高的艺术造诣，在内容上也颇具革命性。

  • Für einen kurzen Zeitraum schien es Mitte der 60er-Jahre so, als ob es auch im anderen Teil Deutschlands eine neue Kino-Welle geben sollte. Unter dem Schlagwort Kaninchenfilme, eine Anspielung auf den Film Das Kaninchen bin ich, wurden sie bekannt: Ein Dutzend Arbeiten von DDR-Regisseuren aus den Jahren 65/66, die formal und inhaltlich neue Wege beschritten. Doch sie wurden allesamt verboten.

    我是兔子

    60年代中期，新浪潮电影运动似乎也来到了柏林墙另一边的东德。东德导演拍摄了十多部在形式和内容上都有所突破的影片，《我是兔子》是其中的代表作。不过，这些影片都被东德当局禁止。

  • Wie in der DDR versuchten auch in anderen Ländern Osteuropas Regisseurinnen und Regisseure Konventionen aufzubrechen. Vor allem in Ungarn und in der ČSSR entstanden zahlreiche formal aufsehenerregende und mutige Werke. Regisseure wie Věra Chytilová, Jiří Menzel und Miloš Forman wurden weltweit bekannt, ihre Filme - hier eine Szene aus Formans Liebe einer Blondine - auch im Ausland ausgezeichnet.

    金发女郎之恋

    在其他东欧国家，许多导演也试图打破常规。那一时期，匈牙利和捷克斯洛伐克诞生了许多充满勇气的优秀作品。维拉·希蒂洛娃（Věra Chytilová）、伊利·曼佐（Jiří Menzel）、米洛斯·福曼（Miloš Forman）是他们中的佼佼者。福曼的《金发女郎之恋》等片获得了全球性的盛誉。

  • In Lateinamerika erfasste insbesondere die brasilianische Filmszene eine Aufbruchsstimmung, die unter dem Begriff Cinema Novo bekannt wurde. Deren bedeutenster Vertreter war der Regisseur Glauber Rocha, dessen Filme gesellschaftlichen Veränderungen nachspürten. In Werken wie Anotiono das Mortes (1969) befasste sich Rocha mit den sozialen und kulturellen Widersprüchen der Bauern in Brasilien.

    安托尼奥之死

    在拉美地区，新浪潮电影运动也有相当的影响力，其中尤以巴西导演格劳贝尔·罗恰(Glauber Rocha)为代表。他的电影关注社会的变迁，比如1969年上映的《安托尼奥之死》就将目光投向了巴西农民面临的社会与文化矛盾。

  • Revolutionäres tat sich auch im japanischen Kino. Hier war es vor allem Nagisa Ōshima, dessen Arbeiten den Geist der Jahre um 1968 atmeten. Mit radikalen filmischen Entwürfen streifte Ōshima filmische Konventionen ab. In Werken wie Über japanische Lieder der Unzucht (1967) untersuchte der Regisseur vor allem auch das veränderte Verhalten von jungen Menschen in Sachen Gewalt und Sexualität.

    日本春歌考

    在日本，导演大岛渚的作品也充满了68运动的时代气息。他用极端的手法来突破传统。在1967年上映的《日本春歌考》中，大岛渚探究了年轻一代对暴力以及性爱的全新姿态。

  • Natürlich tat sich auch in den USA etwas im Kino jener Jahre. Eine ganze Reihe von Regisseuren, die unter dem Begriff New Hollywood bekannt wurden, löste sich vom verkrusteten Hollywood-System der großen Studios an der Westküste. Wie kein anderes Werk New Hollywoods steht Easy Rider mit Dennis Hopper und Peter Fonda für diese Entwicklung. Easy Rider wurde im Frühjahr '68 gedreht.

    逍遥骑士

    美国电影界也同样受到了新浪潮运动的冲击。“新好莱坞”导演摆脱了加州传统大制片公司的限制，《逍遥骑士》就是美国新浪潮电影的代表作。

  • Als einen Endpunkt des weltweiten Phänomens des '68-er Kinos kann man Michelangelo Antonionis Zabriskie Point deuten. Der Film des Italieners entstand in den USA und reflektierte bereits, was nach '68 folgte: Flower-Power und Hippie-Bewegung. Der Film endet symbolträchtig mit gewaltigen Explosionen einer Villa und Konsumgütern: die idealistischen Aufbruchjahre hatten auch ihre Unschuld verloren.

    扎布里斯基角

    意大利导演安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的《扎布里斯基角》被认为是新浪潮电影的句点。这部1970年上映的电影已经反映了68运动的后果：嬉皮士运动。这部电影的结尾颇具象征意义：猛烈的爆炸摧毁了别墅和商品，理想主义的纯真年代宣告终结。


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