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文化经纬

慕尼黑剧院在上海艺术节演出

上海正在举办上海国际艺术节。这是在中国大都市举办的一个大型音乐和艺术盛事。今年,慕尼黑大都会剧院也接受邀请参加了这个艺术节,慕尼黑大都会剧院不大,但它的声望却远远超出了慕尼黑的城市范围。正在上海采访演出活动的记者沃尔夫-迪特·彼得对内德国巴伐利亚广播电台谈起了慕尼黑大都会剧院的演出在中国引起的反响。

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拉斯·冯·提尔执导的电影Dogville剧照,这部戏被慕尼黑大都会剧院搬到上海艺术节的舞台

记者:彼得先生,慕尼黑大都会剧院在上海艺术节上演出根据 拉斯 · · 尔电影 " 狗镇 " 改编的话剧,这个剧在那里的接受程度怎么样?

彼得:总体上可以感觉得到,首演观众主要是戏剧学院师生,这些观众是带着强烈的好奇心来看演出的。观众好奇的是,一部国际知名电影是怎么加以改造。导演朔尔希把在中国戏剧中不那么常见的因素带到舞台上给他们带来了强烈的印象,比如在开放的舞台上进行角色互换,服装互换,展现所谓"手臂"戏剧的全部魔力,道具是4条长凳,一个柜台,一张床,一张桌子,一个风琴键盘,不同车型的两辆汽车,用这些东西来"变魔术",3名演员先后站在那里,张开手臂,有一棵苹果树立在那里,他们做出摘苹果的样子,不断有新的树枝伸到演员们的胳膊中间来。观众席中开始还有笑声和窃窃私语声,但随着剧情的发展,观众们进入一种震惊的鸦雀无声状态,然后爆发出雷鸣般的掌声,给予导演朔尔希激情的欢呼。

记者:但在那里不同的戏剧元素混合在一起,我能想象,欧洲的和亚洲的戏剧艺术不一定能相互和谐,是不是这样的?

彼得:总体上说,甚至有一种走得更远得多的政治意义,尽管我们事先寄去了DVD,但是在彩排时,有两名市政府主管文化和外事的年轻官员出现,尤其对剧里村子里男人强奸那一段提出了非难,这一段场景展现了一名女性被多名男性轮奸的场面,中国指出,这会揭开不少中国人心中的一个疮疤,让人们回忆起日本军队占领中国时发生的事情。再就是结束时歹徒对着颈后开枪处死村民的场面。这是一些比较棘手的地方。

为了挽救这个剧,让它得以上演,约亨·朔尔希跟他们展开了紧张的谈判,向他们保证对这些场面进行更多的抽象艺术处理,尽管这本来已经是相当抽象艺术的了。在正式演出中,他拿掉了一些东西,虽然在此之前已经得到了认可。出于生气,也是出于艺术挑战的要求,他在结尾处又加了一段:年轻人汤姆让歹徒的汽车开进来,朔尔希在最后让手臂运动更有象征性,让人想起89年天安门广场上的大学生们,这作为图像,也作为象征,马上就得到了观众的理解,引发了欢呼。

记者:上海国际艺术节到底是怎么样的一个活动,它意味着中国在走向开放吗?

彼得:中国艺术家和观众对西方艺术的强烈饥渴确实是存在着的。由里卡多·夏伊指挥的莱比锡格万特豪斯管弦乐团来了,迈宁根宫廷剧院带着席勒的《阴谋与爱情》由于席勒年受到了邀请,蒙特卡罗芭蕾舞团在这里表演高贵典雅的舞蹈艺术,这里感觉得到那种强烈的饥渴。另一方面,中国自己的传统在这里形成强烈的对比,昆曲专家把两部昆曲搬上了舞台,然而,作为重要的补充因素在这里出现是很有意思的,不仅仅是外来剧团在这个城市里演出,而且,慕尼黑大都会剧院,12名年轻艺术家,在演出后还举办讨论会,让两国年轻艺术家可以共同练习不同的艺术表现形式,交流身体艺术的表达方式,讨论未来的职业机会,这些事情导致,这里做的不仅仅是客座演出,换来的不仅仅是掌声,而更是为未来建立了一种艺术上的联系。

采访:巴伐利亚广播电台

责编:叶宣

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