科隆艺术展重现活力 中国热销声匿迹

Art Cologne 重现活力

经济危机、天空中的灰云造成的航空瘫痪似乎都无法对本届科隆国际艺术博览会产生严重影响。来自世界23个国家的200家画廊参加了本届科隆国际艺术博览会。杜塞尔多夫国王大道卢多夫画廊经理曼努埃尔·卢多夫(Manuel Ludorff)认为，展会气氛非常不错。展会场址和展出重点都发生了变化，艺术藏家、艺术品买者以及业内其他人士对展会的兴趣甚至大于从前。

此次博览会可谓表现主义，古典现代派以及战后艺术精品的一次盛会。马克思·恩斯特(Max Ernst)的《黄太阳》、马克思·利伯曼(Max Liebermann)的水彩画作以及埃米尔·诺尔德的《水玫瑰》等架艺术精品展示了惯有特殊魅力。

中国热昙花一现

经济危机、时局动荡使富有族群更看好保值艺术品，难怪卢多夫画廊近两年的营业额刷新了历史纪录。与此构成鲜明反差的是中国当代艺术品的突然消失。展会上不见了中国画廊主持的身影，也没有了方力钧、岳敏君、张晓刚等艺术名人的作品。这样的态势似乎印证了许多西方艺术权威的判断。

早在中国热风靡的年份，卢多夫画廊(首创于1975年)创办人赖纳·卢多夫(Rainer Ludorfff)就表示，西方艺术市场的中国热不可能持久，许多中国当代艺术品创纪录的拍卖价格是不正常的。另外他还指出，中国热突然结束与中国艺术市场的仿冒抄袭之风也是不分开的，它使西方画廊主持丧失了经营中国艺术品的兴趣。"我们承认，中国涌现了不少非常出色的艺术大师，他们中某些人的作品售价高得惊人，但现在冒出了许多赝品：颜色、材料和笔功都一模一样。我们简直无法区分。中国应采取措施，禁止模仿艺术品的恶劣行径。"

2009年中国当代艺术危机年

最早将中国当代艺术品带入德国艺术市场的法兰克福L.A.画廊主持洛塔尔·阿尔布莱希特(Lothar Albrecht)的展台上显得冷清了许多，除了刘鼎的录像艺术摆在一个不显眼的位置之外，往日中国题材作品荟萃的盛况不见了。阿尔布莱希特的脸上也没有了以往的飞扬神采。他说："我个人认为，可以说2009年是中国当代艺术的危机年。以香港拍卖行为例，某些名气很大的中国艺术家的作品拍卖价甚至下跌了80%。北京的艺术市场变得非常平静，许多画廊纷纷倒闭，留下的只是那些很有经济实力的画廊，这的确令人感到吃惊。我认为这不仅与经济危机有关，也是一场观念危机。我的体会是，中国，亚洲的当代艺术风格与西方艺术收藏家的品味难以统一。亚洲当代艺术大多带有一种甜美的特点，在西方人眼中显得有些俗气。"

科隆国际艺术博览会展品

西方业内人士对中国当代艺术莫衷一是

对于中国当代艺术看法，西方业内人士莫衷一是。比如推出本届展会售价最高作品的慕尼黑格罗斯曼画廊经理海柯·格罗斯曼(Heike Grossmann)就十分看好中国当代艺术。而那幅售价950万欧元的架上艺术"年轻子女坐像"出自西方表现主义艺术先驱，挪威艺术家爱德华·蒙克(Edvard Munch)手笔。格罗斯曼认为，中国当代艺术已走上了自由发展之路，展示出自己的独特风格，目前退出人们的视野并不能说中国当代艺术水准低，已被悄然淘汰出局。"我认为，中国当代艺术作品的形式语言很新，很大胆，具有强烈的思想性。两三年开始风靡欧美博物馆，展出场所等，很有声势。无论如何对我们来说很有意思，很吸引人。今天依旧如此。"

售价950万欧元的架上艺术"年轻子女坐像"

寄希望于中国艺坛一代新人

有一点是毋庸置疑的，尽管中国当代艺术曾红极一时，但西方尚没有人对其展开学术研究。德国艺坛权威人士赖纳·卢多夫以及洛塔尔·阿尔布莱希特目前已都将目光投向了中国的一代艺坛新秀。他们认为，中国当代艺术在与欧美艺术的碰撞与融合中不断进行自我调整，一代新人将会以更为理性的姿态出现，再度吸引西方人的眼球 。

作者：祝红

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