日渐消失的德国电影

1950年Theo Lingen演唱的一支电影插曲一直传唱至今：“甭管来什么球，甭管射什么门，特奥多尔，他总是万无一失！”不过，特奥多尔究竟怎么做到了这一点，如今已经无人知晓。因为尽管这段足球之歌已经成为经久不衰的经典，但这部记录守门员生平的电影《足球大门处的特奥多尔》（Der Theodor im Fussballtor）早已下落不明。

杀死老片的罪魁祸首可能是德国档案法。其中规定：每一段电影音乐都必须存档，但电影本身却不其然。这条法规直接造成德国电影库存的巨大流失。特别是默片时代的电影遗产已经平白消逝三分之二的多数。联邦电影档案馆馆长Karl Griep感叹说：“魏玛共和国时期的电影作品也同样遭此命运。令人遗憾的是，与纳粹时代相比，德国这一段历史时期流传下来的影像资料明显偏少。”

历史杰作不复存在

弗里茨·朗

联邦电影档案馆保存了100多万卷胶片，相当于近15万部电影。但这与德国电影全貌相比不过是零星半点。一部分资料分流到了各地的小档案馆，偶尔也会有一些失踪已久的老片惊现海外。然而，大多数早期影片真的已经不复存在。

德国绿党政治家，同时也是文化委员会委员、电影专家罗特（Claudia Roth）特别强调电影馆藏的意义，她说：“电影也是一种保存集体记忆的纪录，并在某种程度上再现德国历史。” 罗特尤其对许多电影杰作，如默片导演茂瑙作品的失传倍感惋惜。“我们的很大一部分文化遗产就这样消逝无踪了。”

1926年拍摄出品的默片《一张十马克钞票的奇遇》，以及维基（Bernhard Wicki）的早期作品也如同泥牛入海。而弗里茨·朗（Fritz Lang）的不朽巨作《大都会》的原版也已无迹可寻。后人费尽九牛二虎之力，从许多不同版本的拷贝拼凑出一份替代品。

电影面貌残缺不全

联邦电影档案馆馆长

不久之前，德国绿党将电影存档问题列入文化委员会的工作日程。制定新法已经刻不容缓。从4年前开始，尽管德国影片原则上必须存档，但这条规定仅限于由国家出资拍摄的电影。“这真是荒谬至极。” 联邦电影档案馆馆长Karl Griep如此表示。因为那些独立制作的电影作品由此而成为漏网之鱼。Griep批评说：“我无论如何也想不通，这些电影怎么就不属于德国文化遗产。”

即便是那些由州政府资助拍摄的影像制品也不总在档案库存之列。因为谁也不说不清楚，德国每年究竟出品多少部电影。与书籍不同，电影不能自动归位，也不受中央控制。

矛盾齐发

罗特称：“这种情况真让我感到恐慌。”德国电影馆藏工作亟待整治。“联邦政府、州政府，以及各机构之间不能互相推卸责任。”

其间，德国文化部长诺伊曼（Bernd Neumann）已经宣布要重新立法。但如何一视同仁地将所有德国电影一网打尽，诺伊曼尚未作出具体建议。