在德華人系列（6）：作曲家

1990他21歲那年，聽從了老師的建議中斷他在台灣文化大學音樂系的學業，負笈德國，就讀於科隆音樂學院，專攻實驗作曲和現代作曲，1999年結束學業，並且獲得科隆市政府所頒發的作曲獎，他也因此得到藝術家的簽證， 一直到今天。之後又到埃森深造，終於獲得德國的高級作曲家文憑，這已經是作為作曲家所能拿到的最高學位。

為什麼當初選擇科隆而不選擇音樂之都維也納呢？他說：「我本來打算考三所學校，分別是科隆、慕尼黑和維也納，結果科隆音樂學院的考最先，結果我一下子就被科隆音樂學院錄取，所以就懶得再考其它學校。其實申請音樂院的位子很麻煩，考試之前要先去找住宿的地方，還得先去拜訪教授，考試時還要參加許多測驗。」

隨遇而安的性格，讓他很快的進入德國人的世界。在德國求學期間董昭民努力學習觀察、經常出去旅行、認識各地的文化和風土民情，同時也常常思考，為什麼像德國這麼保守、這麼自我壓抑的民族，居然會創造出如此優美而豐富的音樂，特別是在他的專業領域「現代作曲」方面，德國人居然可以毫無阻礙、極端大膽地嘗試各種其它民族可能不敢碰觸的創作實驗。

面對德國人兩種極端的發展，一方面保守而講求秩序和倫理，另一方面卻是瘋狂的追求絕對的自我，發展任何新的可能性，董昭民有他自己的體會。他說：「德國人非常特別，他們非常保守，但是在藝術方面的成就卻又如此輝煌，這是一個差異非常大的現象，但也因為他們保守，所以將感情發展，宣洩在藝術上，這是一種直接表達自己的方式。」

董昭民是以西洋音樂起家的，他承認自己原先有一些看不起民族音樂或是傳統音樂的，主要是認為他們沒有經過完善的整理，沒有系統化，因此沒什麼好學的。但是近年來，他逐漸發現中國或台灣的民族音樂其實已經有很大的進步。而且，另一項考慮也促使他開始從東方的民族音樂中尋寶。

他說：「我從學校畢業以後，才想到有關自己的音樂的定位問題，作為一個亞洲來的作曲家想要在歐洲生存，我認識到，如果沒有一點自己的東西，沒有屬於自己文化的東西是不行的。因為德國人也希望能從外國人身上學到一些新的東西。一般外國人來德國是學他們的東西，當然如果你天分很高，你可能可以繼續發展他們的東西，但是歷史洪流浩瀚，我這個20多歲的小毛頭來德國學了10多年後，我不可能完全掌握到他們整個的音樂歷史命脈，然後在這個基礎上繼續創造他們的音樂。我只能把我們血液內的東西拿出來和他們血液內的東西做交流。」

基於這種認識，他開始學古箏，關心台灣和中國各地的民謠，原住民音樂或是中國少數民族的音樂，也開始和來自台灣或是中國的音樂家合作。比如從2年前他便和一位來自內蒙古來的音樂家孟福柱合作了好幾場音樂會，得到相當的肯定。

這幾年來董昭民跟台灣的樂團和音樂家們密切合作，經常往返台灣和歐洲。他如果現在回台灣教書，同時從事音樂創造的工作，肯定能賺比現在多更多的錢，但是他確定暫時不回台灣，因為他擔心在台灣那樣一個五光十色的環境裡，會沒有時間沒有心情去創作。

他不是害怕賺錢，不是不需要錢，更不是不喜歡教書， 而且他知道如果去教書可以教學相長，自己可以從中學習很多東西，但是他滿意現況。他一天24小時全都可以用在自己的創作和工作上。

所以董昭民選擇仍舊留在德國。他寧可生活寂寞些，清苦一些，也不願迷失在台北的滔滔紅塵中！

轉載或引用務請標明「德國之聲」
本站網址：www.dw-world.de/chinese