1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Mozaik

40. Bitef

Četrdeseti jubilarni BITEF (Beogradski internacionalni teatarski festival) zamišljen je kao umetnički rezime svih proteklih festivala. Od svog nastanka BITEF neprestano prati najnovije pozorišne tendencije u svetu, pružajući priliku i beogradskoj publici da se upozna sa njima. A po čemu će ovogodišnji BITEF ostati prepoznatljiv za naš program govori jedan od njegovih tvoraca Jovan Ćirilov:

„Mi živimo u jednom postmodernističkom vremenu, u jednom post-postmodernističkom vremenu, prema tome u jednom eklektičnom vremenu i nikad pozorište ni ranije nije bilo čisto po svojoj formi, a sad pogotovu. Neka nova tendencija je da se mešaju žanrovi, tj. da se mešaju verbalno i neverbalno, igračko i plesno, čak i ćutanje, pozorište bez i jedne jedine reči, gde je bilo predstavnika ove godine i takve umetnosti. Najekstremnija je predstava Jalova zemlja iz Holandije, koja je bez i jedne jedine reči, ali nije kao Nađova bez reči, već je sa nekim stilizovanim pokretom. To su potpuno životnoi pokreti u grupi onih koji kradu sa mrtvih ljudi ili ubijaju da bi skinuli odeću sa mrtvih i sa jednom građankom usred toga i dramatikom čekanja svega toga i straha i iako je ta slika na neki način naturalistička, postaje poetična i postaje metafora savremenog postojanja, i to je za mene najnovija tendencija ovogodišnjeg BITEF-a.” Kada je reč o savremenoj drami, nezaobilazne su predstave sa izrazitom tendencijom da menjaju svet oko sebe. Od angažovanih drama na ovogodišnjem BITEF-u izdvojila se predstava španskog reditelja Rodriga Garsije Priča o Ronaldu, klovnu iz McDonnalds-a u kojoj se bacaju kilogrami hrane što ilustruje sliku otpora prema globalizaciji.

Društveni angažman tipičan je za nemačko pozorište. Temama terorizma i nezaposlenosti bavi se predstava Big in Bombaj u izvođenju internacionalne grupe “Dorki Park” iz Berlina a u režiji Argentinke Konstance Makras. Ovde se krize umetnika koji su se našli na ulici ukrštaju sa savremenim krizama planetarnih razmera.

Drugi komad kojim se Nemačka predstavila na ovogodišnjem BITEF-u nastao je u koprodukciji sa teatrima iz Švajcarske i Bugarske. Predstava Kargo Sofija-Beograd švajcarskog reditelja Štefana Kegija odvija se u prostornom modelu teretnog vozila koji umesto robe prevozi priče vozača kamiona na duge staze. Štefan Kegi je u ovoj predstavi uveo životopise asfalta, muziku Balkana i buku motora.

BITEF kao pozorišni festival često je osporavan. Dugo se verovalo da nije bio inspiracija srpskim pozorišnim stvaraocima, međutim ta situacija se menja, kaže Jovan Ćirilov:

„Da ste me pitali pre deset godina, rekao bih da BITEF, u njemu uživa publika, kritičari poštuju i informišu se, a da nažalost nema pravog uticaja na naše pozorišne stvaraoce. Međutim, poslednjih deset godina može da se kaže da nova generacija živi u koordinatnom sistemu toga novoga, pokušava, traži svoje. Ja sam protiv imitacije i protiv onog romantičnog shvatanja i priče o uticaju, nego bolje rečeno „impakt”, što na engleskom jeziku znači pečat koji se daje jednom vremenu i živi se u svom vremenu.”

Ovogodišnji BITEF obeležio je izuzetno bogat prateći program, među kojima su ciklus „BITEF na filmu”, posvećen reditelju Piteru Bruku, Bitef polifonija, umetničke radionice, tribine, predavanja i izložbe. Jedno veče posvećeno je osnivaču festivala, Miri Trailović promocijom knjige o životu i radu ove istaknute rediteljke pod nazivom “Gospođa iz velikog sveta”. Autor je teatrolog Feliks Pašić, a knjigu je objavio Muzej pozorišne umetnosti u Beogradu.

Novina ovogodišnjeg BITEF-a jeste i tešnja saradnja sa festivalom BEMUS (Beogradske muzičke svečanosti). Naime, predstava Balet za život Morisa Bežara iz Švajcarske, rađena na muziku grupe Queen i Volfganga Amadeusa Mocarta, označava kraj 40. BITEF-a i ujedno početak BEMUS-a.

Aleksandar Djokanovic