Спаситель, однодневка...
30 января 2002 г.
Оскар Рёлер - режиссер и сценарист, прославившийся в Германии и на европейских фестивалях фильмом «Die Unberührbare» (в русском переводе: «Недотрога» или «Дальше некуда»). Кстати, это один из ярких примеров совершенно неадекватного перевода: называние следовало бы перевести как «Неприкасаемая» - вся картина как будто диктует это название.
Оскар Рёлер родился в 1959 году, что называется, в «литературной» семье. Его отец был редактором в издательстве, и сам написал два сборника рассказов, мать – популярная в 60-е годы писательница Гизела Эльснер.
- Награда не нашла героя
С начала 80-х годов Оскар Рёлер живет в Берлине, работая журналистом, сценаристом и режиссером. Его первый фильм «Джентльмен» был показан на Мюнхенском кинофестивале в 95-м году. 60-минутная картина, главный герой которой складирует у себя в квартире трупы, напоминает знаменитый фильм Брета Истона American Psycho. Идиллической истории в стиле «награда нашла героя», «молодой талант был замечен» не получилось: кино- и телепродюсеры покинули просмотровый зал вскоре после начала показа, а Оскар Рёлер надолго оказался в роли «персона нон грата».
- Киноиндустрия буквально аллергически реагирует на не вполне коммерческую продукцию. Если о новичке не начинают восторженно писать критики – он обречён.
- Спаситель авторского кино
Но два года спустя на том же Мюнхенском фестивале была показана вторая картина Рёлера - Silvester Countdown («Обратный отсчёт, или перед Новым годом») – своего рода история Ромео и Джульетты в эпоху техно. Фильм получил премию кинофестиваля в Мюнхене, был показан на престижных фестивалях в Сан Себастьяне и Торонто.
О Рёлере снова заговорили. Журнал «Шпигель» даже назвал его «надеждой и спасителем авторского кино », уготовав Рёлеру вполне комфортабельное место в европейской киноструктуре.
Год спустя вышел фильм «Gierig» («Жадный») – еще одна история взаимоотношений мужчины и женщины, на этот раз – в недрах берлинской полубогемной клубной тусовки.
- Неприкасаемая
И здесь уместно вспомнить историю матери режиссера – писательницы Гизелы Эльснер. Пик её популярности пришелся на 60-е годы. Опубликованный в 64-м году социо-критический сатирический роман «Ризенцверге» («Гигантские карлики») стал одним из манифестов поколения бунтарей – он стоял на книжных полках многих из участников студенческой революции 68-го года. Дочь богатых родителей, выросшая в буржуазном Мюнхене, Гизела Эльснер стала активным членом немецкой компартии, что, впрочем, не мешало ей иметь массу буржуазных привычек - жить на широкую ногу, одеваться в самых дорогих бутиках или ездить за покупками в ближайший магазин за 200 метров на такси.
Будучи яркой женщиной, красивой несколько хищной красотой, она всегда одевалась крайне экстравагантно - носила черные плащи до пяток, платья а-ля Мария Стюарт, широкополые шляпы и парики. Впечатление инфернальной «королевы ночи» дополнял неизменный макияж «под Клеопатру».
В своих высказываниях писательница также бывала крайне резка.
После того, как в Западной Германии в 70-х мода на левые коммунистические идеи прошла, книги Гизела Эльснер пользовались большей популярностью на Востоке Германии. Верность марксистско-ленинским убеждениям и богемному стилю жизни плохо согласовались с семейной жизнью, поэтому сын Оскар с трехлетнего возраста рос под присмотром дедушки и бабушки. У родителей он бывал редко, но о деталях их жизни, в качестве наблюдательного ребёнка, был осведомлён неплохо: так, ему было известно, что у мамы под кроватью лежит набитый деньгами чемодан с «кассой» террористической организации «Фракция Красной Армии», - тем более скромной казалась ему сумма в двадцать пфеннигов, выдававшаяся ему на карманные расходы.
Свои воспоминания о матери и новейшей немецкой истории режиссер Оскар Рёлер воспроизвел в «Неприкасаемой».
- Как и большинство представителей моего поколения, я совершенно не интересуюсь политикой. Но с детства в памяти запечатлелись картины демонстраций, и как взрослые сидят на кухне обсуждают политику – с этим мы выросли. История жизни моей матери очень помогла мне при написании сценария, однако мой фильм не следует рассматривать как чисто биографический. Я не взялся бы снимать фильм о маме, моё отношение к ней слишком предвзятое. Я снимал историю творческой судьбы, историю одиночества, личную трагедию на фоне политического перелома.
Сюжет фильма составляют последние дни жизни Гизелы Эльснер.
89-год.
Берлинская стена рушится, «железный занавес» падает. Пятидесятилетняя Ханна Фландерс, совершив на последние деньги набег в роскошный бутик, отправляется в Берлин – туда, где, вроде бы, бурлит жизнь и бьёт ключом история. Она встречается с много лет не виденным сыном, с родителями, бывшим любовником, встречает своих читателей и просто незнакомых людей, каждый раз убеждаясь в том, что она – чужая в этой жизни.Многолетние проблемы с наркотиками, отсутствие денег и несовместимость с окружающим миром – все это приводит Ханну Фландерс к самоубийству. Фильм воссоздает целый мир творческого человека, и, вероятно, стал для Оскара Рёлера попыткой осмыслить самоубийство его собственной матери. Как и главная героиня его фильма, она выбросилась из окна наркологической клиники.
Главную роль в захватывающей строгой черно-белой картине сыграла Ханнелора Эльснер, носящая титул «лучшей актрисы Германии». Удивительным образом актриса, и внешне очень похожая на мать писателя Гизелу Эльснер, оказалась и однофамилицей своего прототипа.
Фильм «Неприкасаемая» представлял Германию на Каннском фестивале 2000 года.
- Suck my dick
Следующая работа Рёлера - фильм с порнографически звучащим названием Suck my dick. Сюжет с раздвоением личности напоминает знаменитую историю про «Доктора Джекилла и мистера Хайда». Можно углядеть параллель и с повестью Н.В.Гоголя «Нос», однако, в эпоху постмодерна утерянным органом стал непосредственно член: главному герою кажется что кто-то, его второе «я», похитил его мужское достоинство. Фильм полон криков и истерических сцен.
Кстати, в роли доктора-психиатра снялся известный кутюрье Вольфганг Йопп:
- Рёлер обратился ко мне в подходящий момент – мне как раз хотелось чего-то нового после того, как я 30-лет был только дизайнером одежды.
Несмотря на приманку (светская знаменитость в одной из центральных ролей) и забавный в принципе сюжет, фильм стал полным провалом как в коммерческом, так и в творческом смысле. Рёлер полностью растратил кредит, заработанный «Неприкасаемой», разозлил критиков, разорил прокатчиков. В прессе замелькали заголовки типа «Оскар Рёлер - муха-однодневка.
Но что же хотел сказать нам этой картиной сам режиссёр?
- Главная идея фильма такова: человек, потеряв то, что долго боялся потерять, в конце концов, становится духовно и интеллектуально свободнее, чем прежде.
Если это действительно так, то, может быть, и для Рёлера фильм стал своего рода освобождением, – например, от пресловутого страха перед провалом, от болезненной необходимости понравиться и угодить, которая толкает на путь коммерческой посредственности многих талантливых людей? Подождём следующего большого фильма Рёлера – третьего по счёту. Не случайно именно третий фильм, как правило, становится решающим в режиссёрской карьере.