Нечеловеческое кино: звери и шоу-бизнес
Семьдесят два года назад Уолт Дисней выпустил на киноэкраны своего танцующего мышонка Микки и открыл тем самым новую страницу в истории взаимоотношений человека и животных: сперва мультипликационные, а затем и настоящие животные обросли человеческими чертами и превратились в своего рода комические пародии на своих создателей. На смену Микки-Маусу и Дональду Даку пришли реальные дельфины и собаки, лошади и львы, киты и обезьяны. О них-то и пойдёт речь в сегодняшнем выпуске радиожурнала «Уик-энд».
Дети и животные всегда становятся центром любой кампании – их наивность и непосредственность приковывают к ним внимание окружающих. Эту простую истину кинопромышленность открыла для себя ещё на заре своего существования. Почти в каждом фильме хотя бы в эпизодической роли появлялся какой-нибудь не по-детски воспитанный малыш или смешная болонка. Первой настоящей кинозвездой стал в 1916-ом году терьер по клички Рин-Тин-Тин: до глубокой старости – а Рин-Тин-Тин скончался в 32-ом году – он бодро гавкал во всех фильмах голливудского сценариста и режиссёра Дарилла Занука. Затем любимцами публики стали лошадка Фари, бульдог Хач, дельфин Флиппер. В начале 80-ых фильм «Лэсси» привёл к взрыву популяции колли в Европе, за судьбой кита Вилли – героя фильма «Свободный Вилли» – до сих пор пристально следят все телекомпании мира, а хряк Бадди – в ранней юности сыгравший главную роль в картине «Поросёнок по имени Бэйб» – появляется на светских раутах ведущих кинофестивалей мира.
Но патриарх среди пернатых и четвероногих звёзд экрана, к счастью, избавлен от гнёта этой зверской популярности. Шестидесятилетний коршун Конга обитает в тиши частного зоопарка под городком Падерборн на северо-западе Германии. При виде камеры или даже фотоаппарата пернатый старец начинает хлопать крыльями и вытягивать лысоватую шею, как будто отпугивая назойливого посетителя. На самом деле кино-коршун видит направленный на него объектив и исполняет роль, которую он сыграл в десятках фильмов и рекламных роликов. Дебют Конги состоялся в 1943-ем году в первой немецком художественно-анималистическом фильме «Гайер-Валли» – «Валли и коршуны». Свободолюбивая девушка сбегает из дома, от отца-тирана, и среди скал находит сперва друзей – стаю коршунов, а затем и любовь своей жизни – молодого лесничего.
Коршунов для фильма тренировал Георг Чех, ведущий немецкий дрессировщик диких птиц и личный сокольничий Германа Геринга. Сегодня частным зоопарком руководит его сын Вольфганг Чех:
«Животное надо выращивать с самого начала в тесном контакте с человеком, чтобы у него не возникало ощущения опасности во время съёмок. А это бывает очень сложно, особенно с такими осторожными и подозрительными птицами как коршуны или орлы».
Частный зоопарк Чехов насчитывает сегодня сорок крупных и более ста мелких животных и птиц и является крупнейшей в Германии биржей дрессированных актёров. Если теле- и кинопроизводственной фирме или рекламному агентству нужно какое-нибудь животное – от носорога до ежа – то агентство Вольфганга Чеха становится первой станцией поиска. Чех подыскивает необходимый экспонат в одном из многочисленных зоопарков или цирков, или рекомендует что-то из своего собственного собрания. К жемчужинам коллекции принадлежат тигрица Чандра, постоянно проживающая при киностудии в Бабельсберге под Берлином, пантера Багира и лев Леопольд. Но спрос определяется не только размером и опасностью животного:
«Вот, недавно пришёл запрос на страуса. Согласно сценарию рекламного ролика, он должен совать голову в ванну с песком. Нашему тренеру понадобилось три недели, чтобы уговорить упрямую птицу по команде совать голову в песок».
Вольфганг Чех – сам профессиональный дрессировщик птиц и животных – называет своих сотрудников «тренерами». Каждое из животных с младых ногтей готовится к кинокарьере, поэтому его надо не дрессировать, а натаскивать на конкретную роль. Вальтер Зимбек – один из ведущих тренеров звериного агентства. Сейчас он занимается тремя молодыми аистами – ведь весна не за горами, уже через пару месяцев будут сниматься «весенние» рекламные ролики:
«Аист – это очень «положительная» птица. Аист приносит детей, он является символом мира, благополучия и весны. Поэтому его очень любят рекламодатели».
Обучение аистов требует огромной выдержки и терпения – лишь с помощью бесчисленных повторений и огромного количества куриного мяса – любимого лакомства вестников весны – можно добиться своего: по сигналу птицы устремляются к тренеру.
Особенной популярностью пользуются в рекламном бизнесе малыши – как человеческие, так и звериные. Поэтому когда в зоопарке ожидается появление молодняка, об этом заблаговременно оповещаются все постоянные клиенты – чтобы они успели написать соответствующие сценарии. Например, для трёх поросят, родившихся в семье кабанов Джерри и Джессики, было уготовано аж три роли – в рекламном ролике, детском кинофильме и в телесериале. Сейчас тренер Астрид Харш обучает маленьких полосатых свинок разворачивать свёрнутый в рулон ковёр. Для этого в зелёный синтетический ковёр закатываются маленькие кусочки индюшачьего мяса. Умные свинки быстро смекнули, как добраться до лакомства. Работа с молодняком – самая трудная и ответственная, поскольку проходит в состоянии повышенного стресса: малыши быстро растут и теряют рыночную ценность.
По сценарию телесериала семья лесника должна найти в лесу свинку-сироту. На месте, где полосатый кабанчик размером с кошку должен попасть в руки спасителей, тренер Астрид Харш раскладывает маленькие кусочки индюшатины.
«Не слишком много, а то он надолго здесь задержится. По сценарию он должен попытаться убежать при виде людей».
Опасения Астрид Харш оправдались: поросёнок так увлёкся поиском индюшатины, что не обратил совершенно никакого внимания на актёров и камеру. Пришлось импровизировать: исполнитель главной роли бросился на амбразуру – точнее сказать, на поросёнка, и прижал к груди недовольно повизгивающую животину.
В какой степени животное может быть «очеловечено»? Может ли кенгуру попросить прикурить а крокодил – сидеть за столом в офисе? Судя по рекламе – да. Впрочем, как на самом деле снимаются такого рода ролики знают лишь их авторы – и, может быть, заказчики.
Недавно на экраны вышла новая реклама микроавтобуса «рено-кенго». Идея ролика, получившего первые призы на всевозможных конкурсах рекламы, принадлежит Феликсу Граунеру, сотруднику одного из франкфуртских рекламных агентств.
«Сначала мы выяснили, насколько соразмерны размеры нового автомобиля и носорога. Исходная идея была такая: носорог видит автомобиль – такой же большой и серый, как и он сам, но гораздо более красивый. В его душе просыпаются романтические чувства, и он решает поиметь красавицу сзади. Для оживления было решено ввести в кадр и семью, которая едет на этом автомобиле в отпуск в африканскую саванну».
Носорог – мирный житель одного из немецких зоопарков – был доставлен на юг Испании, где снимаются все «африканские ролики».
«Носорог был доставлен заранее, и пока проходила подготовка к съёмкам, он должен был привыкнуть к обстановке. Но он совершенно не собирался привыкать, не говоря уж о том, чтобы выполнять команды дрессировщика. Было ясно, что с ним каши не сваришь».
Положение как-то надо было спасать, и тут в голову режиссёру пришла гениальная идея. Из Англии в срочном порядке была доставлена пластиковая модель носорога в натуральную величину.
«У нас было два кукловода, которые находились внутри этого носорога, и кран, с помощью которого мы подняли нашу модель и натащили её на автомобиль. Никто не знал, насколько смешно и естественно будут выглядеть ритмичные движения ляжек носорога. Лишь просмотрев отснятый материал, мы облегчённо вздохнули».
«Самый смешной видеоролик года» стал большой удачей и без настоящего носорога. Многие дрессировщики даже опасаются, что скоро все сюжеты будут сниматься с искусственными моделями зверей. Неограниченные возможности открывает и компьютерная анимация. Но всё же пока владельцам кинозоопарков не приходится бояться остаться без куска хлеба. Гонорары четвероногих звёзд неуклонно растут: не менее двух тысяч марок в день «получает» дрессированный лев, от полутора до двух тысяч – страус. Даже пёструю тропическую лягушку или паука-птицееда нельзя «получить» меньше чем за тысячу марок в день. Но как можно чему-то научить насекомое или рептилию? Холгер Кирк, владелец зоопарка экзотических животных и владелец паучихи Полли, поясняет:
«Нет, дрессировать Полли, конечно, нельзя, она не собака. Но её движениями можно руководить с помощью воздушных импульсов. Поэтому во время съёмок я беру соломинку и дую в неё, чтобы заставить Полли повернуть в ту или другую сторону».
В своё время Холгер Кирк изучал в университете биологию. И очень любил ходить в кино. Он уверяет, что поведение киноживотных часто не имеет никакого отношения к тому, как отреагировали бы на их месте настоящие животные. Скажем, вот типичный кадр из фильма ужасов – огромный мохнатый паук как луноход залезает на предметы, разложенные на столе: на книгу, на телефонный аппарат и т.д. Эта неотвратимое и агрессивное продвижение вперёд и создаёт желаемый эффект ужаса. Настоящий паук никогда на препятствие не полезет, а осторожно его обойдёт. Чтобы загнать паука, скажем, на компьютерную клавиатуру – это требовалось для рекламного ролика, - Холгер Кирк долго натаскивал своего питомца, дуя ему в спину, в бок и на ноги, иными словами – занимался дистанционным управлением.
Порою отечественных ресурсов оказывается недостаточно, тогда на помощь приходит мировой шоу-бизнес. Скажем, авторы телесериала «Мой друг Чарли», выходящего на втором канале немецкого телевидения, работают с лос-анджелесским агентством «Ворлд Вайд Энимл». «Ворлд Вайд Энимл» поставляет исполнителей главной роли сериала – молодых шимпанзе. Чарли номер один зовут Крэг. Он уже слишком взрослый и своенравный, чтобы участвовать в съёмках. Сегодняшнего Чарли зовут Чарли, но и он скоро повзрослеет, и ему на смену заступит Чарли номе три – его зовут Бэкстер и он проходит сейчас интенсивную актёрскую подготовку в зоопарке в Бабельсберге.
Режиссёр сериала, Йозеф Готтлиб, терпеливо относится к тому, что сцену, которая длится десять секунд, порою приходится снимать несколько часов а то и дней.
«Зверям – как и людям – нужно время, чтобы сосредоточиться, привыкнуть к неспокойной обстановке на съёмочной площадке. Как и у людей, у них бывают «плохие дни»... Но вообще я не очень люблю работать с животными, на актёров всё же в большей степени можно положиться...»
Конечно, все знают, что фильм о животном или с животным в главной роли – это результат кропотливой работы дрессировщиков, операторов и мастеров монтажа. С помощью всевозможных трюков снимаются и монтируются не только художественные, но и многие документальные фильмы о животных, в том числе и прославленные сериалы Би-би-си «История жизни на земле» или «Жизнь в пустыне». Зачастую съёмки проходят не в дебрях диких лесов, а в зоопарке, с дрессированными животными. Это секрет, известный всему – по крайней мере, профессиональному, - свету. Ну и что? «Люди хотят быть обманутыми, - считает знаменитый кинодокументалист, автор множества фильмов о животных Эрнст Арендт. – Люди хотят видеть не животных, а фильмы. На животных проецируется огромное количество чисто человеческих черт и эмоций, им совершенно не свойственных. Но за счёт этого «очеловечивания» и живёт вся отрасль анималистического кино».