Дискурсивная поликлиника
11 марта 2002 г.
"Дискурсивная поликлиника" – это берлинская художественная группа. В ней четыре доктора: Сильвия Зассе, Штефани Веннер, Катрин Дойферт и Мири Штюбель. Свои кандидатские девушки защитили в области искусства, литературы, театра и философии. То есть, ни одного доктора медицины среди них нет. Диагноз "новоиспечённые докторши" ставят не отдельным больным людям, а научным и художественным дискурсам.
Фундаментальная наука и искусство переживают не лучшие времена. Оба пациента страдают от множества хронических недугов. К началу нового столетия вызрел настоящий переворот в мировосприятии и мирообъяснении, отрицающий прежние ценности и выдвигающий вместо них новые.Самые разные дисциплины и дискурсы взаимопроникают и мутируют. Общество и все формы деятельности человека и техники настолько комплексны и динамичны, что требуют от исследователей большой гибкости и напряжённой аналитической деятельности. Целительную альтернативу специалисты видят в альянсе науки и искусства, диалектически происходящих из одного источника.
"Дискурсивная поликлиника" практикует науку нетрадиционными методами, используя средства искусства, театра, литературы. Сильвия Зассе, "доктор"-литературовед, рассказывает:
"Название - "Дискурсивная поликлиника" - мы позаимствовали у известных русских концептуалистов, группы "Медицинская герменевтика". В 92-ом году в Швейцарии состоялась их выставка под названием "Швейцария и медицина". Один из подразделов этой выставки назывался "Дискурсивная поликлиника". "Как раз то, что надо для учёных, подавшихся на стезю искусства" - решили мы. Это было в мае прошлого года".
"ДКП" - предприятие серьёзное
За минувший год "ДКП" участвовала в конференции на тему "Коллективное тело" в Берлине (довольно представительный форум исследовал вопросы эстетики связей, аналогий телесного и социального, современные перформативные феномены коллективного: "Love parade", телесность и киберпространство и т.п.), провела семинар "Фиктивные и псевдо- художественные проекты" в Вене, продолжением которого стала недавняя выставка "Nie getan" в Берлинском банке. В настоящий момент ведётся работа над проектом "Домашний театр".
Итак, "ДПК" - серьёзное предприятие, "поликлиника" не популяризует научные дискурсы, и не злоупотребляет ироничными художественными играми.
Кого, кроме самих "докторов" интересует этот процесс, к кому они обращаются?
"Наши мероприятия открыты для общественности. Мы печатаем входные билеты и приглашаем публику. То есть это вовсе не подобие русского апартмент-арта 80-х или "квартирных выставок". Наша публика не ограничивается узким кругом семьи и тусовки, всё время появляются новые люди. Нас, как я уже объясняла, занимает перформативный аспект знаний, то есть нам интересно представлять научные, теоретические концепции нетрадиционными средствами, следить, как теоретики театра обращаются с театром, или теоретики искусства выступают в качестве художников. Наука, как правило, вообще не рефлектирует то, как она использует изучаемый предмет. И нам интересно исследовать эти взаимоотношения с позиции искусства. Это - своего рода подрывная деятельность".
То, чего не было, то, чего никогда не будет
23-го февраля "Дискурсивная поликлиника" приглашала на выставку под курьёзным названием: "То, чего не было, то, чего никогда не будет". Мероприятие в помещении Берлинского госбанка было однодневным, плакат обещал подведение итогов "Фиктивного художественного года". Что это за проект?
"Акция-выставка в берлинском банке была принципиально новым для нас мероприятием, мы хотели на самом деле устроить "пространство ничегонеделания". Но нам не разрешили. Мы увидели, что это не только у нас так вышло: в науке, в культуре, в искусстве - повсюду: множество проектов вообще никогда не реализуются, и не только из-за недостатка финансов. Немного поразмыслив, мы пришли к выводу, что, начиная с начала 60-х годов, то есть с появлением концептуализма, "срыв, нереализуемость" - одна из центральных тем в современном искусстве, сама "нереализованность" становится искусством. Для Берлина эта тема очень актуальна, ещё и потому, что финансовое положение федеральной земли Берлин – катастрофическое. На культуру денег нет. Заморожено огромное количество проектов. Вот мы и решили подвести итоги "несостоявшегося культурного года". Опубликовали в "Интернете" наше обращение, разослали приглашения художникам, учёным, теоретикам. И стали ждать, кто и как отреагирует. Если проектов наберётся достаточно, объявим о начале "Фиктивного художественного года" - решили мы - устроим презентацию мероприятий, концепции которых существуют, которые можно вообразить, но которым осуществиться не суждено".
В общей сложности удалось привлечь 18 художников и коллективов, которых условно можно поделить на две фракции:
"Во-первых, это были проекты, которые вообще невозможно осуществить, которые были запрещены или пресечены в какой-либо форме. Во-вторых, к нам пришли художники, которые, как правило, работают с искусством, которое нельзя увидеть. Например, группа художников под названием "Meisterschule" из Потсдама, постоянно пребывает в стадии проекта и намеренно никогда ничего не доводит до конца. Они готовят прототипы, образцы, чертежи, наброски, но ничто из этого не обретает законченной формы. Затем был ещё проект берлинской концептуалистки Эллы Циглер, кстати, лауреата федерального конкурса "Изобразительное искусство 2001". Проект называется "Incorpored reality", им она занимается уже пару лет. Речь идёт о сейфе, в котором люди могут оставить свои мысли. Художница страхует замыслы своих клиентов и даёт гарантию, что в её сейфе они будут в целости и сохранности и их никогда не нужно будет реализовывать. Другой участник – берлинская группа "Schein" - производит продукты для медиальной реальности. То есть, в действительности их продукция появляется только на экране телевизора или монитора. Кроме того, мы выставили несколько манускриптов, которые никогда не были опубликованы и рассказы о нереализованных художественных акциях. Например, о такой театральной постановке, для которой готовили декорации, репетировали актёры, но в последний момент был арестован руководитель проекта и в конечном итоге этот арест, этот "срыв", и стал главным событием, главной историей для нашей выставки".
Посидеть и покаяться
Известная художница Юлия Киссина из Франкфурта-на-Майне уже около полугода пытается организовать художественную акцию в настоящей тюремной камере под названием "Преступление и наказание". Юлия и её коллега Борис фон Браухич приглашают "посидеть и покаяться" известных людей. Вся загвоздка в том, что полиция не может ничем помочь: камеры постоянно заполнены, а если какая и освобождается, то ненадолго. Существует любопытная переписка между художницей и полицейским ведомством, которая и была показана в Берлине. Пригласительный билет "Nie getan" цитировал Тони Блэйра: "Если мы действуем, то не потому, что этого хотим" и "Дискурсивную поликлинику": "Мы хотели ничего не делать, но были вынуждены действовать".
Сильвия Зассе:
"Мы хотим повторять это мероприятие регулярно, ежегодно подводить итоги "фиктивного года искусства". Всё, что не удалось осуществить за текущий год, милости просим к нам. Но это не должны быть проекты, которые просто почему-то отклонили, необходимо какое-то художественное высказывание. То есть, в принципе, мы лишь обращаем внимание на бедственное положение культуры и даём возможность представить нереализованный концепт. С другой стороны, многие художники были просто счастливы, что появилась возможность представить какие-то вещи, над которыми они долго работают. И мы тоже были очень довольны. Мероприятие было довольно рискованным. Вплоть до вернисажа мы понятия не имели, что в конечном итоге состоится. Могло бы и вообще ничего не произойти!".
Театр для себя
Новый проект "Дискурсивной поликлиник" - "Домашний театр". Первая постановка состоялась восьмого марта. "Доктора" обратились к концепции хорошо забытого русского драматурга и теоретика театра первой половины 20 века Николая Евреинова. Это имя многим знакомо, но как выяснилось на немецкий или английский его работы практически не переводились и, кроме узких специалистов, никто о Евреинове ничего толком не знает:
"Мы восхитились его концепцией "театра для себя", обоснованной в 1916-18 годах. "Театр для себя" предлагает относиться к жизни, как к индивидуальному театру. Эта идея содержит и определённый терапевтический потенциал, что конечно же, не могло не заинтересовать "Дискурсивную поликлинику". Речь идёт о том, что каждый из нас ежедневно инсценирует собственную жизнь и вправе задействовать статистов, актёров, публику. Повседневная жизнь становится сценой театра. Нам было любопытно посмотреть, что произойдёт, если мы предложим эту театральную концепцию сегодня. На первой акции "Домашнего театра" мы лишь зачитывали работы Евреинова. У него есть очень интересная книжка "Суд понимающих", что-то вроде саморецензии. Изобретатель "театра для себя" устроил в этой книге фиктивное обсуждение своей концепции с участием Ницше, Толстого, Шопенгауэра, Бергсона, Соллогуба и так далее. Конечно, им эта концепция очень нравится, они дискутируют, вносят какие-то предложения. То есть, зачем ждать, пока тебя раскритикуют другие, лучше самому устами великих философов и литераторов выступить в качестве собственного рецензента. В настоящее время мы переводим Евреинова на немецкий и надеемся вскоре опубликовать сборник его статей и пьес".