"Восемь мостов": новый фестиваль в Кельне хочет быть ближе к людям

Из одной части расположенного на Рейне Кельна в другую можно попасть через восемь мостов. Метафорически обыграв эту особенность городской топографии, новый фестиваль "Acht Brücken. Musik für Köln" ("Восемь мостов. Музыка для Кельна") хочет стать посредником, "мостом" между классической и новой музыкой, между слушателями и сочинениями.

Через семь и один мост

"Über sieben Brücken musst du gehen" - "Ты должен перейти через семь мостов", - поется в одном из самых известных немецких хитов всех времен. Написан он был в конце семидесятых восточногерманской группой Karat для одноименного фильма, рассказывавшего об истории несчастной любви на одной из строек социализма. А вот новый фестиваль в Кельне рассчитывает на взаимность - прежде всего, на взаимность публики.

"Я считаю, что формат фестиваля - идеальное и необходимое дополнение к уже сложившейся концертной жизни," - говорит инициатор и руководитель "Восьми мостов", а заодно директор Кельнской филармонии, голландец Лоуренс Лангевоорт (Louwrens Langevoort). К слову сказать, Кельнская филармония заслуженно считается лучшей в стране, а Лангевоорт пользуется славой выдающегося импрессарио.

Строго говоря, фестиваль не совсем новый. Еще в 90-е годы Кельн решил укрепить свою былую славу послевоенной столицы музыкального авангарда и создал фестиваль MusikTriennale - проходящий раз в три года масштабный форум новой музыки. Но сделав, как и мавр, "свое дело", MusikTriennale стал явным анахронизмом: слишком большой, слишком специфический, рассчитанный на специальную аудиторию поклонников новой музыки, наконец, слишком "редкий" (он проводился с интервалом в два года). Именно этих ошибок скончавшегося "Триеннале" намерен избежать новый ежегодный фестиваль.

Восемь дней, тридцать концертов и многообразие форм: таков "рецепт успеха" нового фестиваля. Наконец, только одна центральная тема. "Современный слушатель хочет иметь возможность сконцентрироваться и лучше разобраться в одном, конкретном феномене," - подчеркивает Лоуренс Лангевоорт.

Последний из бунтарей

Тема нынешнего фестиваля - творчество Пьера Булеза. Это ключевая фигура не только французской новой музыки, не только выдающийся дирижер и композитор, последний еще здравствующий музыкант из лихой "бой-группы" послевоенных низвергателей и авангардистов.

Видели ли вы когда-нибудь... нет, не плачущего большевика, а концертмейстера крупного оркестра, широко улыбающегося во время концерта? Я такое видела впервые - во время открытия фестиваля "Восемь мостов". Пьер Булез дирижировал Камерным оркестром имени Малера (Mahler Chamber Orchestra). 86-летний Булез выбрал для открытия посвященного ему фестиваля не собственные сочинения, но музыку композиторов, на него так или иначе повлиявших: своего любимца Равеля, Шенберга (про которого он когда-то написал знаменитый критический текст "Шенберг мертв"), наконец, кумира юности Игоря Стравинского. Скупой и элегантный жест, невероятная сила и структурированность в прочтении, феерический результат... В общем, счастливых улыбок не могли сдержать не только музыканты, но и слушатели.

"Звучащие" мосты

Наверное, самый необычный концерт "Восьми мостов" состоялся в буквальном смысле внутри моста. В пристройке к опоре одного из кельнских мостов расположился, оказывается, "склад мобильных элементов для защиты от наводнения". Эффектная подсветка и небольшая уборка превратили промышленное помещение в отличный концертный зал: "Для публики это двойное приключение: люди попадают в место, которого никогда прежде не видели, и слышат музыку, которую никогда прежде не слышали. Это совершенно новый уровень концентрации!" - уверен Лоуренс Лангевоорт. К числу аттракционов нового фестиваля относится и "аудиопрогулка" по городу, которую можно бесплатно скачать на сайте фестиваля на мобильный телефон: диктор с сильным французским акцентом от лица Булеза рассказывает историю города, где Булез когда-то начинал карьеру композитора и впервые взялся за дирижерскую палочку.

И не кельнская ли опера вдохновила Булеза на его знаменитый призыв к "часу ноль" в новой музыке: "Наши оперы походят на затхлые платяные шкафы. Играть в них новую музыку невозможно. Самым дорогим решением было бы просто взорвать их. Но не находите ли вы, что это решение было бы и самым элегантным?". Сам Булез, респектабельный обитатель Баден-Бадена, благодушно отмахивается, когда ему напоминают об этих словах (кстати, сказанных в интервью немецкому журналу "Spiegel"): он имел в виду не "внешнюю оболочку" театров, а их "начинку", репертуарную рутину. Кроме того: "Вечно нельзя оставаться бунтарем, так не добьешься цели". О Булезе этого никак нельзя сказать.

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Ефим Шуман