Берлинский арт-проект abc: "Утонувший в болоте"

Внешне мероприятие все-таки больше похоже на выставку, стендов галерей нет, акцент - на художниках и их работах. Тема экспозиции этого года - "light camera action", то есть - "свет камера действие". В виду имеются видео-арт, кино-арт (искусство, использующее кинопроекторы), а также всяческие реминисценции на тему кинематографа прошедших эпох. Среди выставленных короткометражных арт-фильмов особое внимание привлекла работа Эрика Шмидта (Erik Schmidt).

Римейк блуждания в пустоте

Его цветная лента называется "Bogged Down" ("Утонувший в болоте"). Это вторая серия задуманной трилогии. Фильм идет 14 минут, он состоит из последовательности коротких сцен. Скажем, герой идет через лес, начинается дождь, герой стоит под деревом, обхватив себя руками, смотрит вверх и мокнет.

В старом авангардистском кино на такую сцену блуждания героя, в которой ничего особенного не происходит, но создается атмосфера потерянности, бессмыслия, тоски и одиночества, было бы отведено минут пять-десять, а Эрик Шмидт укладывается в пять-десять секунд. Поэтому его фильм смотрится не просто как ремейк авангардистско-экзистенциалистского кино тридцатилетней давности, а как дайджест этого кино: быстрый пересказ, превративший длинный фильм в видеоклип. В фильме есть разговоры, но они звучат за кадром, слов разобрать невозможно, да они и не имеют значения, звуковым фоном является тяжелый спотыкающийся гул в басу.

Из-за того, что сцены стремительно сменяют друг друга, можно в двух словах рассказать, что происходит. Первая сцена - богемная вечеринка в Берлине. Люди разговаривают, смеются. Съемка похожа на документальную, вообще весь фильм находится на грани между документальным фильмом и постановочной фотографией. В следующем кадре - немолодой небритый герой, которого играет сам Эрик Шмидт, идет через поле, а потом углубляется в лес. Герой одет в серо-синий костюм. Он идет вперед решительно, но его лицо ничего особенного не выражает.

Промокнув под дождем, человек пролезает сквозь живую изгородь и оказывается на территории спа-отеля. Он проходит мимо болтающих садовников, они смотрят на него удивленно, но ничего не говорят. Герой идет по парку, сидит у фонтана. Хотя в кадре появляются молодые служители отеля, царит ощущение пустоты, пилящего одиночества. В пустом зале репетирует струнный квартет, официанты протирают ложки и вилки, девушка в строгом платье развешивает медицинско-физкультурные приспособления. Потом она разминает колено герою, он оказался клиентом оздоровительного отеля.

Меланхолия

Герой принимает душ. Потом в металлическую ванну набирается черная лечебная грязь, герой в нее погружается. Потом еще один душ, еще одна ванна, еще один душ, металлические ручки и синий кафель блестят, как в глянцевом журнале. Состояние заторможенной медитативности и абсолютной бессмысленности. На героя страшно смотреть: мешки под глазами, лицо ничего не выражает, но он явно не в себе. Вечером он приходит в бар, ему наливают красного вина, он один за стойкой, молодые бармены тихо разговаривают друг с другом. Герой все время молчит.

Следующий кадр - серое утро, он опять идет по полю. Туман. Сквозь слой плотного, как вата, тумана торчит высокая трава. Два молодых служителя отеля с омерзением смотрят вниз. На мокрой черной земле лежит человек. Он весь в черной грязи. Служители отеля одеты в белые рубахи и черные жилеты, на ногах - зеленые сапоги. Они толкают мертвого мужчину длинными палками, потом берут его за руки и неловко тянут вверх в гору, на сухое место. Будто никакой трагедии и не произошло.

Это не художественный фильм, игры актеров и драматургии, лепки характеров и тому подобного тут нет, нет и никаких актеров. После окончания фильма трудно решить, хорошо ли, что фильм такой короткий, или же он должен длиться три часа. "Утонувший в болоте" снят в виде воспоминания о бесконечном статичном эпизоде, о старинно-современном роскошном отеле с молодой прислугой, о гарантии физического и духовного излечения, о том, что одинокому и отчаявшемуся человеку все это не помогает. Все это его убивает. Лечебница готовит к смерти, уже фактически смертью и является. А смерть героя абсолютно ничего не меняет, она прекрасно встраивается в глянцевый фото-календарь. Весь фильм кажется, что действию не хватает психологии, а потом оказывается, что никакой психологии тут и не может быть.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева