"На Западном фронте без перемен": в чем секрет успеха?

До недавнего времени роман немецкого писателя Эриха Марии Ремарка (Erich Maria Remarque) "На Западном фронте без перемен" был экранизирован только на английском языке. Уроженец Вольфсбурга Эдвард Бергер (Edward Berger) поставил перед собой задачу сделать немецкоязычную интерпретацию произведения. С конца октября 2022 года ее можно посмотреть на стриминг-сервисе Netflix.

Некоторые критики хвалят новую экранизацию, считая ее успешной антивоенной драмой. Другие же порицают Бергера за то, что режиссер придумал новые сюжетные линии и в то же время убрал некоторых персонажей и ключевые сцены. Так или иначе, но картина Бергера уже победила в семи номинациях Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA) и номинирована на премию Американской академии кинематографических искусств и наук "Оскар" в девяти категориях. Такого успеха немецкое кино еще не знало никогда. 

"Фильм актуальнее, чем когда-либо"

Роман Ремарка, опубликованный отдельной книгой в 1929 году, рисует портрет поколения, которое сразу после школьной скамьи увлеченно марширует на фронт, чтобы в конце в концов быть перемолотым в смертоносной мясорубке Первой мировой войны. Для немецкого режиссера эта тема сегодня, спустя столетие после Первой мировой, столь же актуальна. А во времена растущего популизма и национализма даже актуальнее, чем когда-либо.

Приступая к съемкам три года назад, Бергер был обеспокоен политическими настроениями как в Европе, так и в мире, рассказал он в беседе с DW. "Брекзит" в Соединенном Королевстве, правое правительство в Венгрии, сдвиг вправо в США, Франции и Германии, а также рост популярности праворадикалов во многих странах Европы. Вдруг такие гаранты мира как ЕС, подарившие нам беззаботную жизнь на 70 лет, оказались под угрозой", - отмечает режиссер.

Раньше Бергер и представить себе не мог риторику ненависти в речах глав правительств или народных избранников. "Эта риторика просачивается на улицы. В метро, по пути на работу, я краем уха улавливаю слова, которые могли бы звучать и в Германии 1930-х.

Подобное возрождение популизма и национализма стало для режиссера основной причиной выпустить антивоенную экранизацию Ремарка. "Настало время снять фильм, которым напоминает нам, что атмосфера перед Первой мировой войной, возможно, не слишком отличалась, что мы вновь пришли туда, где уже были однажды, даже если и думали, что эти времена никогда не вернутся", - говорит он в интервью DW.

Экранизация в Германии спустя 93 года после выхода книги

Роман Ремарка в 1929 году стал одним из шедевров в истории немецкой литературы. Годом позднее в США появилась первая экранизация, удостоенная двух "Оскаров". В 1979 году произведение было перенесено на экран во второй раз. И вот - третья экранизация, она же - первая на немецком языке.

Но почему так поздно? "В американских и британских фильмах обязательно есть герои, - говорит Бергер, - однако в немецком военном фильме героев быть не может".

"Америка была втянута в Первую мировую, Англия защищалась", - добавляет режиссер. Это оставило совершенно разную коллективную память у людей, в том числе кинематографистов, выросших в этих странах.

"Каждое решение зависит от эмоций. Поскольку я вырос в Германии, стране, где в историях о войне говорится не о гордости и чести, как, возможно, в Англии или Америке, а о вине, стыде и ответственности перед историей, то естественно, что эта версия "На западном фронте без перемен" совершенно не похожа на своих предшественников из Англии и Америки", - отмечает Бергер.

В американских военных фильмах персонажа-немца можно застрелить, потому что он является "плохим парнем". С другой стороны, в немецких военных картинах "всякая смерть - плохая смерть", указывает режиссер.

Рассказать старую историю по-новому

Критикам, говорящим, что его работа, в отличие от картин 1930 и 1979 годов, меньше основана на первоисточнике, Бергер отвечает: "Сам Ремарк однажды заметил: "Книга - это книга. А когда ее экранизируют - получается совершенное новое средство". Кинематографисты могут позволить себе свободу. Вот и работа Бергера - переосмысление. "Первая мировая война была более 100 лет назад. Сегодня у нас совершенно иной взгляд на нее", - говорит он.

Разумеется, Бергер и его команда старались по возможности ориентироваться на сюжет и персонажей романа Ремарка. И все же немецкого режиссера прежде всего интересовали внутренние конфликты основного персонажа, Пауля Боймера (Paul Bäumer), на которых Бергер и сосредоточился.

"Молодой Пауль Боймер идет на войну с воодушевлением. Он верит, что в силу своей невинности, своей молодости станет героем. Однако он очень быстро понимает, что все, чему он научился в Германии, ничего не стоит в грязи войны. Он теряет душу и превращается в машину для убийств. И у него нет возможности когда-нибудь вернуться туда, откуда он пришел", - вот как Бергер обобщает основную тему романа и цитирует предисловие Ремарка: "Эта книга не является ни обвинением, ни исповедью. Это только попытка рассказать о поколении, которое погубила война, о тех, кто стал ее жертвой, даже если спасся от снарядов".

На протяжении фильма его протагонист грубеет, превращаясь из воодушевленного новобранца в солдата, травмированного войной. "Если человек и не потеряет на войне свою жизнь, то потеряет свою душу", - так считает и Бергер.

Даниэль Брюль и Компьенское перемирие

Съемочная команда ввела в повествование новую сюжетную линию, в которой Даниэль Брюль (Daniel Brühl) играет немецкого политика Маттиаса Эрцбергера (Matthias Erzberger). Он проясняет отчасти бюрократический абсурд войны и упорядочивает события с точки зрения современной истории.

Эрцбергер, который после отречения германского императора Вильгельма II от престола подписал в Компьенском лесу под Парижем соглашение с Францией о перемирии, представляет для режиссера очень важную фигуру в истории страны. "Сегодня, благодаря привилегии истории, мы знаем, к чему привело подписание этого перемирия. Позднее военные использовали Эрцбергера в качестве козла отпущения, обвиняя его в поражении в войне", - говорит создатель фильма. В августе 1921 года политик был убит националистами.

Переговоры о перемирии служат в картине Бергера средством достижения задумки автора, показывая, что конфликт продолжал тлеть и после окончания войны.

Первая мировая была лишь началом. "К тому времени погибли уже 17 миллионов солдат. А спустя 15 лет безумие лишь усугубилось", - говорит режиссер. Кроме того, как он отмечает, у Ремарка, когда он писал свой роман перед Второй мировой войной, еще не было полной картины трагических событий XX века.

О том, получит ли фильм "На Западном фронте без перемен" премию "Оскар", станет известно 12 марта - во время церемонии вручения.