1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Туристу на заметку

"Самый большой поповский дом Европы"

Император Наполеон называл его "самым большим поповским домом" Европы. На его строительство ушло 60 лет. Дворец стал образцом архитектуры европейского барокко. Заглянем в его залы.

Вюрцбург - Часть III

Придворная жизнь немецких барочных резиденций проходила по строгим законам, подчиняясь своего рода театральному сценарию с участием огромной труппы. Декорации на этой сцене не менялись, а действующие лица вместе с публикой и статистами сами перемешались из одной трехмерной кулисы в другую. Эти спектакли соединяли в барочный "гезамткунстверк" (универсальное произведение искусства) архитектуру, живопись, скульптуру, музыку, танец, театр...

Устройство барочных резиденций было подчинено иерархической абсолютистской логике, а череда репрезентативных помещений - единому порядку. В Вюрцбурге все "дороги" вели в Императорский зал (Kaisersaal), а из него в южные и северные Императорские апартаменты (Kaiserzimmer). Анфилада южного крыла состоит из Передней (Vorzimmer), Зала для аудиенций (Audienzzimmer), Спальни (Schlafzimmer), Зеркального кабинета (Spiegelkabinett) и Галереи (Galerie).

Парадная лестница

Парадная лестница

Резиденция начинается с лестницы

Но начиналось все с парадной лестницы, по которой хозяева и их высокие гости поднимались с уровня грешной земли в свои поднебесные покои. Чем выше был ранг посетителя, тем ниже по лестнице спускался навстречу ему князь-епископ. Чем проще был гость, тем дольше он ждал аудиенции, проводя в передней, на неудобном стуле, без еды и питья, долгие часы, как будто становясь еще ничтожнее в окружении тяжелого барочного убранства внутренних интерьеров. Таков был психологический расчет: представ, наконец, перед правителем, верноподданные и прочие просители должны были испытать чувство облегчения и благодарности от самого этого факта.

Северные Императорские апартаменты были оформлены позже южных уже в стиле так называемого Вюрцбургского рококо (Würzburger Rokoko). Именно в этом крыле резиденции несколько раз - в 1806, 1812 и в 1813 годах - останавливался французский император Наполеон. Вюрцбургское церковное княжество к тому времени уже прекратило свое существование, а до окончательного перехода под контроль Баварии в 1814 году им правил великий герцог Тосканский Фердинанд III. Он получил Вюрцбург от Наполеона в качестве компенсации за утерянное собственное герцогство, которое французский император отдал своей младшей сестре Элизе. Однако вернемся в донаполеоновскую эпоху...

Потолочная фреска над парадной лестницей во время реставрационных работ

Потолочная фреска

Высокие гости

Во времена Священной Римской империи германской нации визиты императора во входившие в это государственное образование королевства и княжества (а Вюрцбург был церковным княжеством, во главе которого стоял избираемый князь-епископ) были центральными событиями придворной жизни. Затраты средств и сил на них, особенно в XVI-XVII веках, по размаху напоминали, если провести сравнение с современными реалиями, организацию чемпионата мира по футболу. Во всяком случае, именно такое сравнение приводят сегодня гиды-экскурсоводы во время знакомства с Вюрцбургской резиденцией.

Императорские апартаменты строились, оформлялись и содержались специально для монарха или ближайших членов его семьи, если те путешествовали отдельно. Эти апартаменты являлись своего рода визитной карточкой княжества и выражением преданности императору. Приватные апартаменты вюрцбургских князей-епископов, также открытые сейчас для посещения, на фоне роскоши императорских анфилад второго этажа выглядят куда более скромно.

Гости князя-епископа попадали в резиденцию через Почетный двор (Ehrenhof) со стороны обращенной к городу Дворцовой площади (Residenzplatz). Двор когда-то был огорожен декоративной решеткой, созданной по проекту венского архитектора Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта (Johann Lucas von Hildebrandt). Решетку и центральные кованые ворота демонтировали в 1821 году.

Миновав Почетный двор, кареты попадали в вестибюль, в котором свободно могла развернуться упряжка из 12 лошадей. Из вестибюля на уровне первого этажа можно попасть в овальный Садовый зал (Gartensaal). Его плафон с фресками "Отдых Дианы" и "Пища богов" Иоганна Цика (Johann Zick) опирается на колонны и словно парит в воздухе, напоминая раскрытый парашют. Летом оконные рамы выставляли, и зал превращался в своего рода крытую террасу. Сейчас здесь перед началом экскурсий собираются туристы.

Иерархия и лестница

Из темного и неуютного сегодня вестибюля на второй - главный - этаж ведет роскошная широкая лестница, построенная по проекту Бальтазара Неймана (Johann Balthasar Neumann). Ее потолок, о деталях строительства которого мы рассказали в предыдущем репортаже, расписал Джованни Баттиста Тьеполо.

Окна Императорского зала

Окна Императорского зала

Самая большая потолочная фреска в мире полностью видна, начиная со второго пролета лестницы. Посетителям открываются аллегорические изображения четырех частей света: Азии, Африки, Америки и Европы. В центре всей композиции - "сам" архиепископ, к которому слетает Меркурий. Среди окружающих его фигур можно найти и портреты строителей резиденции.

В начале подъема по лестнице многие посетители-туристы пытаются перешагивать сразу через несколько ступенек (они непривычно низкие), но лучше этого не делать. Небольшая высота ступенек была вызвана тем обстоятельством, что костюмы и платья знати и придворных во времена барокко были очень тяжелыми и "навороченными", поэтому подъем на второй этаж совершался степенно и неспешно.

Но не только в этом дело. Каждый шаг открывал новые перспективы, прибавлял света, подъемом следовало наслаждаться. Низ лестницы был намеренно оставлен в темном пространстве, а верхние ступени залиты светом, отраженном от огромного красочного потолка.

Бело-белая пауза

Чтобы дать зрению возможность отдохнуть после ярких красок парадной лестницы, сразу после нее гости попадали в Белый зал (Weisser Saal). Его матово-белые стены украшены ажурной лепниной итальянского мастера Антонио Босси (Antonio Giuseppe Bossi). Основные мотивы - военные, много оружия, что говорит о функции этого зала, предназначавшегося для почетной гвардии. Поражают темпы работы Босси. На Белый зал у него ушло всего несколько месяцев.

Далее двери ведут в репрезентативный Императорский зал - самое роскошное помещение резиденции. Его стены частично облицованы мрамором, а остальное пространство украшают фрески работы Тьеполо и ажурная лепнина Босси. На куполе - солнечная колесница Аполлона с невестой императора, по бокам - сцены из истории Вюрцбурга. Первая изображает проходившую здесь в 1156 году свадьбу императора Фридриха Барбароссы, вторая - его же во время вручения вюрцбургскому епископу грамоты о присвоении княжеского титула в 1168 году.

Одна из фигур в саду Вюрцбургской резиденции

В саду Вюрцбургской резиденции

Особенности стиля

Стиль барокко, пришедший на смену архитектуре и искусству Ренессанса с его античными формами, зародился в Италии в первой половине XV века. Его распространение в Германии, точнее, в ее южных католических землях, началось после окончания Тридцатилетней войны (1618-1648). Можно сказать, что барочные резиденции возникли на развалинах, оставленных этой длительной войной, и стали своего рода наглядным символом наступившего мирного периода, своеобразной компенсацией за перенесенные лишения.

Кроме того, немецкие духовные и светские правители с помощью строительства новых роскошных резиденций и богато украшенных храмов стремились продемонстрировать силу и незыблемость своей власти на фоне намечавшихся экономических и социальных изменений в обществе, то есть, говоря другими словами, во времена становления буржуазии и зарождения капитализма. В протестантских северных областях нынешней Германии, где стиль барокко воспринимался как реакционный, распространения он не получил.

В Императорском зале проводятся концерты музыкального Моцартовского фестиваля

В зале проводятся концерты Моцартовского фестиваля

Если стиль эпохи Ренессанса отличался спокойствием и ясностью, четкостью прямоугольных геометрических форм в архитектуре, мягким и рассеянным светом, то в пришедшем ему на смену барокко возобладали причудливые очертания и изгибы, контрастность, игра с тенью, ритмичность и нарочитая усложненность. Одной из любимых форм в архитектуре стали овалы, расширявшие восприятие внутреннего пространства, раздвигавшие его границы. Наиболее яркое отражение все эти и другие стилистические особенности нашли в сакральной архитектуре, но и при взгляде на Вюрцбургскую резиденцию можно обнаружить овальные средние ризалиты, то есть части, идущие во всю высоту здания и выступающие за основную линию фасада. За одним из них как раз находится дворцовая церковь.

Ключ к пониманию барокко заложен в самом названии. Оно произошло от итальянского "причудливый", "странный". Барокко с помощью всех доступных средств архитектуры, скульптуры, живописи, оформления и организации окружающего пространства (назовем еще создание единых садово-парковых ансамблей, но барочный парк, разбитый у Вюрцбургской резиденции, мы отправимся в следующем репортаже) стремился поразить, ошеломить, что приводит к буйной декоративности и подчеркнутой демонстрации роскоши.

Würzburger Residenz
Residenzplatz 2,
97070 Würzburg

Окно в Германию - Фоторепортажи - Туристу на заметку - Карта Германии

Часть I

Часть II

Часть IV

Часть V

Контекст

Ссылки в интернете