1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Дополнительный урок немецкого 2

Откуда появилось слово «папарацци»?

12.01.2008

Письмо Дениса Ш. – нашего незрячего слушателя:

default

«Я хотел бы продолжить своё образование в Германии. Но есть проблема: я незрячий и в России пользуюсь только системой Брайля. До 1992 года в России издавалось большое количество литературы по Брайлю, сегодня картина резко изменилась. Помимо сложностей со специальной литературой существует проблема обучения незрячего человека в неспециализированном учебном заведении. Мне хотелось бы узнать, как осуществляется профессиональное обучение незрячих людей в Германии?»

Дорогой Денис, в Законе о высшем образовании Германии учтены особые потребности и интересы студентов-инвалидов. Основные учебные материалы для слепых и слабовидящих студентов состоят из литературы со шрифтом Брайля. Кроме этого они могут заказать учебный материал, зачитанный на аудиокассеты или компакт-диски.

В небольшом городке Марбурге с его 80-тысячным населением и старинным университетом, где, кстати сказать, учились М. Ломоносов и Б. Пастернак, находится всегерманский учебно-реабилитационный центр для слепых, организованный в 1916 году университетским профессором Бильшевским. Сейчас этот центр состоит из
Гимназии им. Карла Штреха, первого из организаторов всегерманского общества слепых; Реабилитационного центра; Германской библиотеки для слепых;
Печатного производства, выпускающего литературу со шрифтом Брайля.

В гимназии, которая готовит учащихся для получения так называемого «абитур» - аттестата зрелости, дающего право на поступление в университет, обучается около 260 слепых и слабовидящих детей. И приезжают они сюда не только из всех федеральных земель Германии, но и из немецкоязычных стран. С ними работают около 400 человек. Годовой бюджет Центра составляет около 16 млн. евро и формируется из различных источников, главными из которых являются министерства образования и социальной службы федеральной земли Гессен, в которой расположен Центр для слепых.

Относительно молод учебный центр по адаптации студентов с плохим зрением и слепых в техническом университете Карлсруэ. Ему десять лет.

Десять лет назад с руководством университета была достигнута договоренность об изменениях в стиле преподавания. Раньше преподаватель мог, к примеру, сказать: «Отсюда следует…» и, повернувшись к доске, продолжать писать мелом уже ничего не комментируя. Теперь он четко проговаривает все, что записывает на доске. Сами преподаватели к подобным нововведениям отнеслись с пониманием. Учебные материалы сканируются и распечатываются на специальном принтере, переводящем текст в «брейлевский». То же самое и с чертежами. Компьютеры обеспечены специальными платформами и клавиатурами, позволяющими «считывать» текст, появляющийся на мониторе. Что касается музыкантов, то по словам сотрудника Центра реабилитации слепых в Марбурге Михаила Хербста, у которого я консультировался, шрифт Брайля пока единственное средство, с помощью которого слепые музыканты могут читать музыкальные партитуры. Но кодирование музыки шрифтом Брайля – очень трудоемкий и дорогой процесс. В попытке снизить затраты четыре ведущие музыкальные библиотеки для слепых создали общий каталог музыки на шрифте Брайля. Проект известен как Miracle – система, посредством которой специальные библиотеки смогут иметь доступ к центральной базе данных и скачивать из нее музыку в шрифте Брайля в цифровой форме. Проект осуществлен при координации голландской национальной библиотеки для слепых при участии Великобритании, Италии, Швейцарии, Испании.

У меня в руках письмо из города Винницы от Святослава Шайдаюка. В нем тоже вопрос, касающихся инвалидов по зрению, но не только:

«Расскажите, пожалуйста, какие налоги платят немцы в государственную казну. Есть ли льготы для инвалидов по зрению?»

Налоги с физических лиц в Германии находятся в прямой зависимости от размера заработной платы: чем выше зарплата – тем выше налоги. Работа с ежемесячной зарплатой менее 400 EUR считается «базисом». Работодатель выплачивает 25 процентов от суммы зарплаты на социальное страхование и налоги. Работник не платит ничего.

Но, начиная с 400,01 евро, сотрудник имеет полноценное пенсионное, медицинское страхование и страхование на случай безработицы. Работодатель платит в среднем 21 процент от суммы зарплаты. Из зарплаты работника так же вычитаются взносы на оплату страховок.

Начиная с 800 евро размер этих взносов равен сумме оплачиваемой работодателем, т.е. в среднем 21 процент, а в диапазоне от 400,01 евро до 800 евро прогрессивно увеличивается от 0 до 21 процентов.

Подоходный налог в Германии зависит от налогового класса (т.е. семейного положения). До определенной суммы налог не взимается (базис 400 евро). Далее – прогрессия, начиная с 16 процентов.

При приеме на работу сотрудников, являющихся безработными, немецкая фирма может получать доплату (дотацию) в размере до 70 процентов от суммы всех затрат, связанных с зарплатой.

Основные налоговые ставки на первый взгляд могут показаться достаточно высокими, но налоговая система Германии позволяет очень существенно снижать налогооблагаемую базу и практически любой грамотный налоговый консультант может легко свести уровень выплачиваемых налогов до 30 процентов и ниже. При этом способы оптимизации налогообложения, которые используют налоговые консультанты, являются абсолютно законными.

Льготы для инвалидов по зрению.

1. Право на списание с налогов до 3.700 евро. Право на получение единовременной выплаты 924 евро в год - «за уход».

3. Право на списание с налогов транспортных расходов в размере до 4.500 евро в графе «Исключительные затраты» (ungewöhnliche Belastungen).

4. Бесплатный проезд в общественном транспорте.

5. Освобождение от автомобильного налога, если автомобиль записан на инвалида.

6. Освобождение от налога на собак.

7. Право на получение денежного пособия для слепых.

8. Скидка при оплате почтовых отправлений, освобождение от пошлины на ТВ и радио, скидка на плату за пользование телефоном. Вот такая информация.

Сергей Малышев из Новосибирска спрашивает:

«Папарацци — одна из самых опасных и обсуждаемых профессий среди фотографов. Помимо владения искусством фотографии они должны обладать практически всеми навыками если не агента 007, то хотя бы частного детектива и иметь достаточно обаяния и финансов для подкупа нужных лиц и оплаты услуг адвоката. Мне было бы интересно узнать, а откуда произошло это слово «папарацци», звучит, как итальянское слово. Был бы вам благодарен за разъяснения».

Да, вы правы, Сергей, слово итальянское, означает «назойливый комар». Оно впервые появилось в 1960 году после выхода фильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь», где героя Марчело Мастрояни постоянно преследовал молодой фотограф по имени Папараццо.

Это имя режиссер позаимствовал у своего болтливого школьного друга, прозванного Paparazzo. Прототипом назойливого фотографа был друг Феллини — Тацио Секкьяроли. Основная задача папарацци — сфотографировать нечто заведомо скандальное. Пожалуй, одним из первых папарацци можно признать вашингтонского фотографа Тома Ховарца, снявшего в 1928 году казнь убийцы мужа Рут Снайдер. В открытую делать этого было нельзя, поэтому он привязал камеру к собственной лодыжке и, фотографируя, приподнимал штанину. Два основных фактора повлияли на развитие данного жанра в 1950–60-х годах — появление более компактной и качественной фототехники и отход глянцевых журналов от стопроцентного господства постановочных фотографий в пользу репортерских.

Фотографии папарацци — это не искусство, но сложное мастерство, задачей которого является качественная передача пикантной ситуации, связанной с какой-либо известной личностью. Такие фотографии бывают двух типов — кто с кем куда пошел, как выглядит звездное чадо или VIP-унитаз, и успокаивающие общественное самолюбие: у знаменитостей тоже бывают не накрашенные глаза, не глаженые галстуки и проблемы с кожей. Некоторые звезды, например Шэрон Стоун, ненавидят папарацци, другие же, обычно обладающие скандальной репутацией, вроде Пэрис Хилтон, охотно раздают фотографам свой распорядок дня. Ведь известность зависит от частоты упоминания в СМИ, а некоторым все равно, в каком свете предстанет там их имя, главное — держаться в информационном пространстве.

Конечно, самые знаменитые папарацци, например Мэл Бузад или Стив Сэндс, работают в Америке — ближе к знаменитостям, знакомым практически всему миру, поскольку на «крупной дичи» можно заработать куда больше денег. Папарацци могут получать за несколько особо скандальных фотографий чуть ли не до 300 тыс. долларов, но и суммы, затрачиваемые ими на наведение справок, погони за звездами и прочие расходы, огромны. Конечно, охота захватывает, но смотреть вживую на истерики Бритни Спирс вряд ли занятие из приятных, а зачастую и небезопасных.

Папарацци охотятся на своих жертв не только с помощью длиннофокусных объективов. В некоторых случаях они вооружаются маленькими незаметными компактами, которые легко вытащить и спрятать обратно, или любительскими «мыльницами», чтобы не отличаться от обычного фаната. Фотографы выслеживают и подкарауливают свою жертву, наводят справки, подкупают обслуживающий персонал. Паутина связей настолько запутанна, что, скажем, для того чтобы получить фотографии Бена Аффлека и Дженнифер Лопез, надо начинать с личного парикмахера жены Мэтта Деймона. Порой папарацци приходится брать на прокат мотоциклы, яхты и даже вертолеты.

Скандальные фотографии печатают не только в так называемой дешевой желтой прессе, но и в глянцевых изданиях, таких как американский People или знаменитый женский журнал Cosmopolitan. Естественно, что снимки снимкам рознь и строгая черно-белая фотография курящей в уборной Брижит Бардо отличается от смешных и динамичных фотографий лысой Бритни Спирс, ломающей зонт о джип, и качеством, и пока еще историческим статусом, но их объединяет общая функция — удовлетворение общественного любопытства. Известно, что разглядывать подобные фотографии любят практически все (даже те, кто никогда в этом не сознается), но когда речь заходит о самих папарацци, сразу же поднимается общее возмущение: «Нарушение прав…и свобод личности!» Стоит заметить, что большую роль в таком отношении сыграла трагическая история принцессы Дианы, попавшей в аварию, согласно одной из версий, по вине преследовавших ее папарацци.

Эта тема была широко развита в официальной прессе и сформировала негативное общественное мнение по поводу самих фотографов и их методов, но отнюдь не отбила любовь к самим скандальным снимкам. Надо сказать, что папарацци, несмотря на то, что работают каждый на себя и находятся в постоянном соперничестве, порой проявляют профессиональную солидарность. Например, Джорджа Клуни, открыто обвинившего папарацци в гибели принцессы, фотографы игнорировали на протяжении всей премьеры фильма «Миротворец». Большой любви к фотографам не испытывает и Мэл Гибсон. В 2004 году он был продюсером триллера Пола Абаскала «Папарацци», где главный герой, молодой актер (сам Мэл Гибсон), мстит бульварным фотожурналистам за гибель семьи. Как бы там ни было, папарацци в некотором роде стоят на страже справедливости — взимают «дань» с VIP-персон за их знаменитость и отдают ее обществу в виде своеобразного психологического поощрения и удовлетворения любопытства. И если вдруг все папарацци исчезнут, то это не принесет радости, ни обществу, ни известным личностям, ни средствам массовой информации.