1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Культура и стиль жизни

Императрица Агриппина интригует: опера барокко в Берлине

Опера "Агриппина", написанная немецким композитором Георгом Фридрихом Генделем в возрасте 23 лет, стала украшением сезона в Берлине - в частности, благодаря костюмам Кристианa Лакруа. Но дело, конечно, не только в них.

Сцена из оперы

В начале февраля сцена берлинской Государственной оперы на Унтер-ден-Линден становится главной европейской ареной для музыки барокко: здесь из года в год под эгидой дирижера Рене Якобса (Rene Jacobs) проходит традиционный цикл "Cadenza". В прошлые "тучные годы" он тянул на формат фестиваля, в этом году (в связи с предстоящим Государственной опере капитальным ремонтом) сократился до одной премьеры. Но какой!

Анна Прохаска в роли Поппеи и Александрина Пендачанска в роли Агриппины (справа)

Анна Прохаска в роли Поппеи и Александрина Пендачанска в роли Агриппины (справа)

Как всегда безупречная "Академия старинной музыки Берлина" (Akademie für alte Musik Berlin), оркестр Рене Якобса (Rene Jacobs), сопровождала ансамбль ярких солистов. За сценический блеск отвечала "французская" команда: режиссер Винсан Буссар (Vincent Boussard), сценограф Винсан Лемер (Vincent Lemaire) и художник по костюмам - знаменитый кутюрье Кристиан Лакруа (Christian Lacroix).

Старые страсти на новый лад

У императрицы Агриппины сплошной стресс: сперва гонец приносит весть о том, что ее супруг, император Клавдий, утонул в море. Агриппина срочно предпринимает меры по возведению на престол своего сына Нерона. Но тут появляется Клавдий, живой и невредимый, да еще и собирается увенчать лавровым венком цезаря не пасынка Нерона, а своего спасителя Оттона. К тому же все трое (Нерон, Оттон и Клавдий) влюблены в красавицу Поппею. Агриппина начинает плести сеть интриг, "ставя Амура на службу Юпитеру". Игривое либретто, написанное кардиналом Винченцо Гримани не без политического намека на интриги при папском дворе, обретает драматургическую естественность и вневременную актуальность лишь благодаря музыке Генделя и привычно феноменальному Рене Якобсу.

"Конечно, знание истории очень важно. Каждый из музыкантов должен изучать источники, это определяет характер фразировки, состав оркестра, - говорит Рене Якобс. - Но никакие знания не компенсируют вдохновения, а точность исторической реконструкции не может служить оправданием, если исполнителю недостает индивидуальности!"

Агриппина (Александрина Пендачанска) с сыном Нероном (Дженнифер Ривера)

Агриппина (Александрина Пендачанска) с сыном Нероном (Дженнифер Ривера)

С индивидуальностями в спектакле было все в порядке. В прозрачной, ясной и логичной постановке Винсана Буссара речь идет о двух женщинах, которые могут быть нежными и коварными, жестокими и беззащитными. Обе умело и бессовестно играют на столь очевидных мужских слабостях. Поппея - не ангел, Агриппина - не мегера, так сказать "в чистом виде". В зале как будто незримо присутствовали две конкурирующие венецианские примадонны, с прицелом на которых Гендель писал свою "Агриппину" - La Durasanti и La Scarabelli. Впрочем, и обе берлинские вокалистки - болгарка Александрина Пендачанска (Alexandrina Pendatchanska) в роли Агриппины и Анна Прохаска (Anna Prohaska) в роли Поппеи (певица родилась в Вене и выросла в Берлине) - весьма убедительно разыграли этот поединок зрелой красоты против обаяния юности.

Убедительность и современность образов были и целью еще одной звезды спектакля – кутюрье Кристиана Лакруа (Christian Lacroix). От отказался от псевдобарочной пышности. Его Агриппина и Поппея - это женщины нашего времени. "Господин Лакруа - один из самых обаятельных и талантливых коллег, с кем нам приходилось работать, - восхищается главный костюмер театра Аманда Фрайер (Amanda Freyer). - Рядом с ним растешь не только как профессионал, это и большое человеческое обогащение. И, кстати, мало кто верит, но это была одна из самых дешевых постановок в нашей опере!

Кристиан Лакруа

Кристиан Лакруа



Еще раз о пользе аутентизма

Но вернемся, собственно, к музыке. Берлинская "Агриппина" порадовала блеском речитативов, этого важнейшего завоевания "исторически информированной" практики исполнения. Легкость и мастерство постановки делают диалоги не менее интересной составляющей действия, чем арии. Они смешные, острые и порою более современные, чем арии (кстати, в "Агриппине" Гендель часто пользуется не только традиционной формой da capo, но и более легкими и менее формализованными canzone, что придает действию пластичность).

Во времена барокко опера (точнее, "музыкальная драма", как назвал и Гендель свою "Агриппину") была куда ближе к Монтеверди, чем к Верди. Понятность и выразительность текста играла не менее важную роль, чем колоратуры. К счастью, времена, когда речитативы просто выбрасывали из барочных опер, давно позади, а современные певцы и певицы в равной мере блестяще владеют искусством вокала и декламации.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман

Контекст

Ссылки в интернете

Аудио- и видеофайлы по теме