1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Культура и стиль жизни

Жизнь – это стройка

Портрет немецкого кинорежиссёра Вольфганга Бекера.

default

В начале 90-ых Том Тиквер и его коллеги и единомышленники – среди которых и герой сегодняшнего «портрета», режиссёр Вольфганг Беккер, - создают в Берлине кинопроизводственную фирму «X-filme creative pool». «Икс-фильмовцев» объединяло нечто большее, чем практическая необходимость поддерживать друг друга, помогать в поиске финансирования и организации съёмок (хотя все эти задачи, безусловно, весьма актуальны для не слишком коммерческого кино). Быть может, членов объединения «икс-фильм» и нет столь отчётливо выраженной эстетической позиции, как у знаменитой «Догмы», но некоторая общность стиля всё же наблюдается.

Это кино, рассчитанное на широкую публику, кино рассказывающее о «людях с улицы», и делающее это языком простым, но не коммерчески-примитивным, достаточно изысканным, но не завирально-авангардистским. Словом, на официальном языке всё это называется "преодолением пропасти между кино авторским и кино продюсерским".

Вольфгангу Бекеру 47 лет. В кино он пришёл не "прямым путём". Сперва он изучал германистику, историю и американистику в Берлинском Свободном университете. В сущности, он самоучка: его профессиональное образование сводится к годовому курсу в Германской Академии кино и телевидения.

Уже его выпускная работа - фильм "Schmetterlinge" ("Бабочки"), снятый в 1986 году – был удостоен сразу трех международных наград, среди которых первый приз Student Film Award - так сказать, "студенческий Оскар". Бекер был не только режиссером, но и автором сценария и оператом картины. Этот черно-белый фильм с бюджетом всего в 20 тысяч марок рассказывал историю 19-летнего молодого человека, который становится свидетелем смерти девятилетней девочки. Как написала газета Frankfurter Allgemeine Zeitung, "режиссеру удалось простыми средствами создать в картине постоянное напряжение".

Следующей режиссерской работой Бекера стал телефильм "Kinderspiele" ("Детские игры") – история взросления мальчика, затравленного родителями и живущего где-то между реальностью и сказочным миром фантазии. Сюжет развивается на рубеже 50-60-х годов – во многих отношениях сложное для Германии время.

После этой картины довольно четко определился художественный стиль Вольфганга Бекера. Он снимает в реалистичной манере, его герои – это простые люди. Сам Бекер – большой перфекционист; сценарии он, как правило, лично не пишет, но, тем не менее, считает свои фильмы вполне достойными определения "авторские":

Вольфганг Бекер:

- Чтобы фильм был авторским, вовсе не обязательно, чтобы режиссером и сценаристом был один человек, самовлюбленно снимающий картину о своей жизни для себя и пары своих друзей. Скажем, фильмы Хичкока, Трюффо или Скорсезе – это тоже авторское кино. Отличие кино авторского от кино, изготовленного «конвейерным» способом, состоит в том, что авторские фильмы выражают четкую личную позицию. А этого эффекта можно добиться и в сотрудничестве с другими авторами, особенно если речь идёт о теме, которая многих трогает за живое...

В 97-м на X-Filme creative pool выходит третий - и на сегодняшний день самый известный - фильм Вольфганга Бекера: Das Leben ist eine Baustelle («Жизнь – это стройка»). Сценария этого фильма написал режиссёр Том Тиквер.

Действие развивается в Берлине начала 90-х: стена рухнула, на улицах демонстрации, люди самовольно захватывают пустующие квартиры – в городе царит атмосфера свободы, переходящей в анархию.

Место действия было особенно важно для коренного берлинца Вольфганга Бекера:

- Ни в каком другом городе я бы не смог снять этот фильм. И действие фильма, и его герои «привязаны» к месту, а не болтаются в безвоздушном пространстве.

Автор безусловно симпатизирует своим героям, которые, несмотря на многочисленные неудачи и проблемы, ищут свой путь на большой строй-площадке под названием жизнь. Вот что говорит сам режиссёр:

- Я снимаю фильмы о простых людях, которые, как правило, не попадают в поле зрения немецкого кино. Та горстка людей, которые ездят на шикарных машинах, нигде не работают, но живут в квартирах по 300 метров – и, тем не менее, почему-то чаще всего становятся героями немецкого кино, меня, честно говоря, интересует мало.

Бекер не из тех режиссеров, кто снимает быстро: четыре фильма за 12 лет. Впрочем, пока та тщательность, с которой Бекер работает над каждым из своих проектов, не навредила ни одной из его картин. Отчасти этот темп связан и с его преподавательской деятельностью в Академии кино и телевидения в Берлине.

Сейчас Вольфганг Бекер работает над новым фильмом с рабочим названием "Good bye, Lenin". Действие снова разворачивается в Берлине.

Мать главного героя, убеждённая сторонница социализма, в день празднования 40-летия ГДР видит своего сына среди демонстрантов. Молодые люди требуют свободу слова и печати, возможность ездить на Запад. На её глазах сына избивает народная полиция. Сердце не выдерживает - у женщины случается инфаркт, в следствие которого она впадает в кому. Когда она приходит в сознание через девять месяцев, ГДР уже не существует, но врачи прописывают строгий покой, и сын, боясь волновать мать, ничего не говорит ей о случившемся и продолжает разыгрывать жизнь в стране победившего социализма.

Сценарий, над которым Вольфганг Бекер работал в соавторстве с Берндом Лихтенбергом, получил Национальный приз за лучший сценарий года. Эта награда не только приносит победителю денежный приз в 30 тысяч евро, но и является гарантией финансирования картины. Фильм "Гуд бай, Ленин" выйдет на экраны в 2002 году. Критики не сомневаются, что это будет ещё один "типичный фильм Бекера".

  • Дата 05.01.2002
  • Автор Анастасия Рахманова, КУЛЬТУРА СЕГОДНЯ
  • Напечатать Напечатать эту страницу
  • Постоянная ссылка http://p.dw.com/p/1fse
  • Дата 05.01.2002
  • Автор Анастасия Рахманова, КУЛЬТУРА СЕГОДНЯ
  • Напечатать Напечатать эту страницу
  • Постоянная ссылка http://p.dw.com/p/1fse