Внутренняя эмиграция или тайное творчество | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW | 03.12.2017
  1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Культура и стиль жизни

Внутренняя эмиграция или тайное творчество

Разнообразные работы Жанны Маммен трудно привести к общему знаменателю. Ее вклад в искусство XX века до сих пор недооценивается.

Жанна Маммен в своем ателье в Берлине в 1946 году

Жанна Маммен в своем ателье в Берлине в 1946 году

Жанну Маммен (Jeanne Mammen) искусствоведы причисляют к интереснейшим немецким художницам XX века. За свою долгую творческую жизнь она попробовала себя в различных стилях живописи: это и символизм, и "Новая вещественность", и абстракционизм. Ее творчество трудно привести к общему знаменателю. Может быть, именно поэтому эта художница до сих пор относительно мало известна. Кроме того, Жанна Маммен была весьма скрытной, не оставила после себя ни обширной корреспонденции, ни дневников. Она мало появлялась в обществе, у нее не было детей, и о ее любовных связях тоже ничего не известно. Это делает биографию художницы малодоступной для широкой публики и усложняет подход к ее творчеству.

Jeanne Mammen, Sie repräsentiert (VG Bild-Kunst, Bonn 2017, Repro: © Mathias Schormann)

"Представительница", 1928 год

Вклад Жанны Маммен в искусство XX века до сих пор недооценивается - таков вывод организаторов выставки "Жанна Маммен. Наблюдательница. Ретроспектива (1910-1976)" (Jeanne Mammen. Die Beobachterin. Retrospektive), которая проходит в Берлинской галерее (Berlinische Galerie). Экспозиция преследует цель "заново открыть" художницу и показывает ее работы различных творческих периодов. Экспозиция, состоящая из 170 экспонатов, демонстрирует, насколько широк спектр творчества Жанны Маммен - от акварелей и рисунков вплоть до карикатур, киноплакатов и скульптур. 

Переломные моменты жизни

Жанна Маммен родилась в 1890 году в Берлине в семье успешного предпринимателя. В 1901 году семья переехала в Париж. В 16 лет девушка начала изучать живопись в парижской частной академии художеств Académie Julian. Во время учебы она побывала в Брюсселе и Риме. Но с началом Первой мировой войны жизнь молодой художницы резко изменилась к худшему - имущество живущих во Франции немцев экспроприировали, а их самих высылали из страны. 

Оставшись без средств к существованию, Жанна Маммен вернулась в родной Берлин, где ей пришлось начинать все с начала. Тут впервые проявилась ее способность противостоять неблагоприятным обстоятельствам. Ей удалось пережить лишения первых лет в Берлине и достичь (примерно к 1925 году) успеха на художественном поприще, которому сопутствовал и успех финансовый.

С приходом к власти национал-социалистов в 1933 году в ее жизни наступил второй переломный момент. Нацизм и Вторая мировая война положили конец ее карьере, вынудили отойти от дел, лишили средств к существованию. Но и это время Жанна Маммен не оставила свое творчество. В 1945 году она продолжила, теперь уже открыто, писать картины и выставляться и продуктивно работала еще три десятилетия. В 1976 году художница умерла.

Иконография 1920-х

Если говорить о творческом почерке Жанны Маммен, то с уверенностью можно сказать, что она не была изобретательницей новых направлений в искусстве. Ярко выражена у нее была иная черта - она интенсивно впитывала в себя и развивала в своем творчестве различные течения и стили, делая это на свой особый, уникальный лад.

В свой "французский" период художница увлекалась символизмом. После переезда в Берлин она рисовала для различных газет и журналов и элегантные иллюстрации модной одежды, и остроумные карикатуры, а также рисунки или акварели, изображающие сцены из жизни метрополии и портреты в стиле "Новой вещественности", который позже уступил место жесткому реализму.

Jeanne Mammen, Die Großstadt (VG Bild-Kunst, Bonn 2017, Repro: © Kai-Annett Becker)

"Большой город", 1927 год

Жанна Маммен не боялась знакомства с малоприятными сторонами жизни, грубостью и бедностью. Она рисовала как гламурных современников, так и персонажей на дне общества. Зачастую ее работы были посвящены новому, революционному тогда типу современниц -  независимой "новой женщине". В целом творчество Жанны Маммен во время Веймарской республики - это весомый вклад в иконографию "золотых" 1920-х годов в городе контрастов Берлине.

Изоляция, эксперимент, абстракция

Время нацистской диктатуры с 1933 по 1945 Жанна Маммен вынесла благодаря помощи друзей и небольшим заказам. Несмотря на то, что у нее была возможность эмигрировать, она ею не воспользовалась и продолжала жить в своем берлинском ателье. В 1937 года на всемирной выставке в Париже художница увидела картину Пабло Пикассо "Герника". Это полотно в стиле кубизма ее глубоко потрясло. Знакомство с "Герникой" положило начало новому этапу в творчестве Жанны Маммен - экспериментам в стиле футуризма и абстракционизма. Этот период стал своего рода "внутренней эмиграцией". Художнице приходилось работать тайно, поскольку абстрактное искусство было объявлено нацистами "дегенеративным".

В послевоенные годы Жанна Маммен продолжала экспериментировать. В этот период в ее картинах доминировали изображения масок, марионеток, абстрактных плоскостей, символов и загадочных знаков. Внутренне она оставалась верна себе, отказываясь примкнуть к какой-либо идеологии, не участвуя в каких бы то ни было группировках и собраниях. Наблюдатель-одиночка, внимательная и остроумная, Жанна Маммен создала произведения, которые по сей день остаются важным свидетельством XX века - эпохи, полной крайностей и противоречий.

Смотрите также:

Контекст

Культура и стиль жизни