1. Inhalt
  2. Navigation
  3. Weitere Inhalte
  4. Metanavigation
  5. Suche
  6. Choose from 30 Languages

Культура и стиль жизни

Арт-битва полов: в сфере искусства мужчинам становится тесно

Сегодня художницы не хотят уподобляться Марианне Веревкиной, ушедшей в тень любимого - художника Алексея Явленского. Но бал в сфере искусства по-прежнему правят мужчины. Пока...

Марианна Веревкина. Автопортрет (1910 г.)

Марианна Веревкина. "Автопортрет" (1910 г.)

Наполненные страстным блеском глаза. Открытый, гордый взгляд направлен прямо на созерцателя. На автопортрете кисти Марианны Веревкиной преобладают интенсивные цвета. Картина, написанная осенью 1910 года, совершенно не соответствовала духу той эпохи.

"Веревкина значительно опережала свое время", - подчеркивает Луизе Пуш (Luise Pusch) из ганноверского общества научных исследований Fembio, специализирующегося на изучении биографий известных женщин. Но при этом она напоминает: талантливая русская художница добровольно оставила собственное творчество, посвятив себя служению искусству своего возлюбленного, экспрессиониста Алексея Явленского…

Место женщины не у мольберта?

"Существует две разновидности художниц - те, кто хотят замуж, и те, у кого нет таланта", - такую едкую аннотацию написал к помещенному в мюнхенском сатирическом журнале Simplicissimus рисунку его автор - немецкий карикатурист, архитектор, график и дизайнер Бруно Пауль (Bruno Paul, 1874-1968) в 1901 году.

Марианна Веревкина. Красный город (1909 г.)

Марианна Веревкина. "Красный город" (1909 г.)

Влиятельный немецкий художественный критик Карл Шефлер (Karl Scheffler, 1869-1951) прокомментировал это так: мол, получается, лишь мужчине под силу создание шедевров? А женщина, значит, должна довольствовать ролью "прирожденной дилетантки"? Он попал в самую точку: именно такая установка в отношении художниц господствовала в конце XIX века в Мюнхене, который, наряду с Парижем, считался одним из ведущих культурных центров в Европе. А какова ситуация сегодня?

По итогам исследований

Чтобы отразить положение в этой области, художница Сибилла Цее (Sibylle Zeh) прибегла к простому способу: в энциклопедии деятелей искусства, вышедшей в немецком издательстве Reclam, она просто выделила имена мужчин. Оказалось, что среди фигурирующих в этом перечне пяти тысяч личностей лишь 169 женщин. С одной стороны, их на удивление мало. С другой - никогда раньше женщины не имели столь большого влияния в искусстве, как в наши дни.

Инсталляция Розмари Троккель (2006 г.)

Инсталляция Розмари Троккель (2006 г.)

Работы, которые создают нидерландская художница южноафриканского происхождения Марлен Дюма, мастер перформанса из Сербии Мария Абрамович или американская фотохудожница Синди Шерман, становятся главными экспонатами лучших музеев планеты. "Примадонна" современного изобразительного искусства из Кельна Розмари Троккель (Rosemarie Trockel) входит в тройку самых дорогих художниц в мире. Растет число женщин и среди успешных галеристов. Все больше дам возглавляют музеи, театры, академии искусств.

Последнее и самое информативное на сегодняшний день исследование о положении женщин в сфере культуры и искусства проводилось ровно десять лет назад. По заказу Постоянной конференции министров федеральных земель по делам образования и культуры (Kultusministerkonferenz) его провел Германский совет по вопросам культуры (Deutscher Kulturrat). В изыскании представлены сведения за период с 1995 по 2000 год.

Согласно этим данным, доля девушек среди студентов художественных вузов достигла двух третей, то есть они оказались в большинстве. Среди лауреатов художественных премий и почетных стипендий количество мужчин и женщин сравнялось. А вот на рынке труда положение иное. По итогам исследования, в сфере культуры у женщин гораздо меньше шансов получить постоянное рабочее место, чем у мужчин. Гораздо чаще им приходится довольствоваться временными контрактами или участием в непродолжительных проектах.

Престиж и деньги - только для мужчин?

Действующий в Германии с 2006 года Закон о всеобщем равенстве (Allgemeines Gleichstellungsgesetz, AGG) предписывает равноправие полов. С его принятием положение женщин в ФРГ заметно изменилось. Так, если десять лет назад их доля среди профессоров немецких университетов составляла лишь 20 процентов, то сегодня она достигла одной трети. Впрочем, среди ректоров 19 немецких художественных вузов всего три женщины.

На престижные, ответственные и высокооплачиваемые должности по-прежнему предпочитают брать мужчин, констатирует в интервью еженедельнику Die Zeit ректор Высшей школы искусств Берлин-Вайсензе (Kunsthochschule Berlin-Weißensee) Леони Бауман (Leonie Baumann). И все-таки доля женщин на руководящих постах в сфере культуры увеличивается, отмечает менеджер Немецкого союза музеев (Deutscher Museumsbund) Аня Шалушке (Anja Schaluschke) и напоминает о том, что четыре из 18 ведущих художественных музеев Германии - в Карлсруэ, Хемнице, Дюссельдорфе и Штутгарте - сегодня возглавляют именно женщины.

В общей сложности в ФРГ насчитывается около шести тысяч музеев. По данным Германского совета по вопросам культуры, примерно четверть их руководителей - женщины. Среди замдиректоров и кураторов дамы даже преобладают.

За женскую квоту в культуре

А вот на арт-рынке свои законы. С одной стороны, исследование показывает: автором каждого третьего произведения искусства, приобретаемого немецкими музеями, является женщина. С другой, если художник-мужчина получает за свое творение в этом случае в среднем десять тысяч евро, то женщине приходится довольствоваться 6,4 тысячи.

Марианне Питцен

Марианне Питцен

Женщины не менее креативны, чем мужчины, но бал на художественном рынке по-прежнему правят представители сильного пола. Директор Женского музея в Бонне (Frauenmuseum Bonn) Марианне Питцен (Marianne Pitzen), как и ряд немецких политиков, считает это несправедливым. А специалист по биографиям известных женщин Луизе Пуш идет еще дальше: она выступает за женскую квоту в сфере культуры и искусства - как минимум, 50-процентную.

Исследовательница напоминает о том, как самобытная русская художница Марианна Веревкина, переехав вместе с Алексеем Явленским в 1896 году в Мюнхен, твердо решила не составлять конкуренцию любимому человеку и пожертвовала своей творческой жизнью ради его гения. Но то были другие времена, "сегодня она бы ни за что так не поступила", считает Луизе Пуш.

Обсудить статью в Facebook