Портрет: Готфрид Земпер
Готфрид Земпер - крупнейший немецкий архитектор середины девятнадцатого столетия. Его самыми знаменитыми творениями считаются здания оперы и картинной галереи в Дрездене, политехнического университета в Цюрихе, а также проект бульварного кольца – Ринга в Вене. Будучи не только практиком, но и одарённым теоретиком, Готфрид Земпер внес весомый вклад в развитие архитектуры также своими научными работами.
Готфрид Земпер родился в 1803 году в Альтоне, в семье крупного фабриканта. Сегодня это район Гамбурга, а в начале 19 века Альтона была отдельным поселением в составе герцогства Шлезвиг-Гольштейн, входившего в состав Датского королевства. Готфрид получил хорошее образование в одной из гамбургских школ и поступил в знаменитый Геттингенский университет. В возрасте около 20 лет он стал членом гамбургской масонской ложи, где важную роль играл его отец.
В Гёттингенском университете Земпер сначала изучал юриспруденцию, а затем заинтересовался математикой и археологией. Он даже сдал экзамен на чин офицера артиллерии и подумывал поступить на службу в прусскую либо нидерландскую армию. Но, в конце концов, архитектура одержала победу: Земпер отправился в Мюнхен, чтобы продолжить образование в художественной академии. Однако в 1826 году из-за участия в дуэли Земпер вынужден был покинуть Баварию.
Он поехал в Париж, заручившись рекомендательными письмами ко многим известным архитекторам. Там волей случая Готфрид Земпер попал в архитектурное ателье Кристиана Гау. Архитектор Гау ввел Земпера в салон мадам Валантэн, который посещали известные немецкие учёные того времени, например, Александр фон Гумбольдт. В этот период Земпер усвоил идеи, которые повлияли на всю его дальнейшую творческую жизнь.
Французский рационализм с его всесторонней систематизацией не привлекал молодого архитектора. Эмпирический подход был ему ближе, нежели умозрительный. Живя в Париже, Готфрид хорошо изучил французскую архитектурную школу и познакомился с существовавшими в то время проблемами развития крупных городов. В июле 1830 года Земпер стал заинтересованным свидетелем Французской революции.
В заключение занятий с Кристианом Гау Земпер предпринял длительную поездку по Италии и Греции. Целью было выяснить вопрос, составлявший тогда предмет научных дискуссий: являлась ли древняя архитектура и пластика монохромной или полихромной, то есть одноцветной или многоцветной. В 1830 году Земпер путешествовал по северу Италии, в 31-м - делал зарисовки в Риме, Неаполе, Помпеях, побывал также на Сицилии: в древних городах Сиракузы, Агридженто и Селинуте.
Исследования Готфрида Земпера подтвердили предположение, что как здания, так и скульптура древнего мира были полихромными. В частности, Земперу удалось доказать, что храм Тесея в Афинах и знаменитый Пантеон афинского Акрополя были многоцветными, как и аналогичные строения на Сицилии.
Осознавая значение сделанного им открытия, Земпер отправился из Греции в обратный путь через Италию. Там, во время двухнедельного карантина, обязательного при возвращении с Ближнего Востока, 28-летний архитектор привел в порядок зарисовки, сделанные в Греции, и начал работу над научным исследованием «Заметки о раскрашенной архитектуре и пластике у древних». В Риме Земпер исследовал также Троянскую колонну.
Покидая Рим в 1833 году, Земпер отослал с курьером все свои рукописи и рисунки в Альтону, где жила его семья, а сам налегке решил обследовать архитектурные памятники Тосканы и Венеции. Затем, добравшись до Мюнхена, он обсудил с издателем условия публикации своих исследований. Велико же было его разочарование, когда, вернувшись домой, он узнал, что посылка с рукописями не дошла до Германии, затерявшись в пути!
Чтобы восстановить результаты столь продолжительного научного путешествия, требовалось много времени. И Земпер решил для начала составить краткий отчет о проделанной им работе. В 1834 году в Альтоне вышли его «Заметки о раскрашенной архитектуре и пластике у древних».
В сущности, здесь обсуждались не только искусствоведческие проблемы: в «Заметках» немало и актуальных для той эпохи политических мотивов. Земпер достаточно резко оспаривал целый ряд классических представлений о государственном устройстве древнего мира, делая выводы, нацеленные на современность. Его «Заметки», в которых подводился идеологический фундамент под республиканские идеи, вызвали острый интерес у читателей. Имя Земпера приобрело широкую известность.
Благодаря протекции архитектора Гау и его коллеги Шинкеля, Готфрид Земпер получил место директора строительной школы при Дрезденской академии. 30 сентября 1834 года он вступил в эту должность, что сопровождалось присягой на верность саксонскому королю.
В Дрездене Земпер плодотворно провёл полтора десятилетия. Он быстро освоился с жизнью саксонской столицы, чему способствовала и женитьба на дочери майора Берте Тимминг. В 1835 году по плану Земпера началось строительство придворного театра, хотя молодой архитектор, по его собственному признанию, не обладал тогда достаточным практическим опытом для воплощения масштабного проекта.
Дрезден девятнадцатого века являлся одним из главных культурных центров Европы, в числе прочего там успешно развивалось театральное искусство. Это налагало дополнительную ответственность на архитектора, проектировавшего новый театр. Земпер взялся за изучение театральной архитектуры, консультировался со специалистами, в частности, с известным знатоком шекспировского театра графом Бодиссэном. Дрезденский придворный театр был открыт 31 марта 1841 года оперой Доницетти «Торквато Тассо».
Постепенно Земпер становился самым знаменитым архитектором немецкоязычного пространства. По его проектам в Дрездене были построены несколько вилл в ренессансном стиле, синагога, памятник королю Фридриху Августу II. Главной градостроительной идеей архитектора являлось сооружение своего рода форума вокруг дворца Цвингер; в него должны были войти здания картинной галереи, придворной оранжереи и помещения для королевских коллекций. Эти планы были реализованы лишь частично, но их публикация и обсуждение послужили укреплению авторитета всё ещё молодого архитектора.
Земпер принимал живое участие и в общественной жизни Дрездена. Став членом Саксонского объединения друзей древности и Культурного общества, он нашел единомышленников как в вопросах искусства, так и в вопросах политики. Его ближайшими друзьями стали Рихард Вагнер, незадолго до того получивший должность придворного капельмейстера, и музикдиректор Август Рёкель.
Супруги Рихард и Минна Вагнер часто бывали в доме Готфрида и Берты Земпер. К тому времени в семье архитектора росло шестеро детей. Берта, в противовес Готфриду, была человеком сдержанным и с пониманием относилась к вспыльчивому характеру своего гениального супруга.
Кстати, премьеры трёх опер Вагнера - «Риенци», «Летучий Голландец» и «Тангейзер» - прошли в построенном Земпером Дрезденском придворном театре. В архиве театра за 1845 год сохранилась запись о ложе, зарезервированной для «господина Земпера с супругой, госпожи капельмейстерши Минны Вагнер и господина музикдиректора Рёкеля». В этот день давалась премьера оперы Вагнера «Тангейзер и Состязание певцов в Вартбурге».
Этот, в целом счастливый период в жизни Земпера оборвался из-за событий 1849 года, когда в Дрездене произошла революция. Земпер вместе с Вагнером и Рёкелем активно участвовали в подготовке майского восстания. Поводом к нему послужил отказ короля Фридриха Августа II дать Саксонскому королевству конституцию.
Само восстание началось 30 апреля. Когда 5 мая прусские войска попытались войти в город, на улицах их встретили баррикады, сооружением которых руководил архитектор Готфрид Земпер. Уличные бои продолжались пять дней. Восстание было подавлено. Рёкеля арестовали, и целых 13 лет он провёл в заточении. Вагнеру и Земперу удалось с помощью друзей бежать за границу.
Земпер добрался до Парижа. Его семья при этом оставалась в Дрездене. Годы вынужденной эмиграции – трудный этап в жизни архитектора, лишившегося крупных заказов. Ввиду сложившихся обстоятельств Земпер взялся за разработку теории. В эти годы из-под его пера вышло несколько фундаментальных трудов. В частности, по случаю Всемирной лондонской выставки 1851 года он написал эссе «Наука, промышленность и искусство». В нём Земпер анализирует взаимоотношения науки и потребления:
«Наука беспрестанно развивается и обогащает жизнь вновь открытыми ею материалами и природными силами, которые вершат чудеса, а также новыми методами и технологиями, новыми орудиями и машинами. Уже ясно, что не открытия науки теперь служат удовлетворению спроса, как это бывало в прежние времена. Напротив, спрос и потребление обусловливают появление все новых и новых открытий. Порядок вещей перевернулся.»
Интересны мысли Готфрида Земпера о строительных материалах будущего:
«Порфир и гранит можно резать, как масло, и полировать, как воск, каучук и гуттаперчу можно вулканизировать и использовать для производства имитаций дерева, металла или камня, слоновую кость можно размягчать и прессовать в формах. По своим качествам искусственные материалы намного превосходят естественные... Изобилие средств - серьезная опасность, с которой приходится бороться искусству. Фактически это парадокс (нет излишка средств, скорее, налицо неспособность совладать с ними), однако он верно характеризует абсурдность создавшейся ситуации.»
Другая основополагающая работа Земпера – трёхтомное сочинение под общим названием «Стиль в промышленных и конструктивных видах искусства, или практическая эстетика». По сути, Земпер стал одним из первых теоретиков промышленного дизайна в современном смысле термина. Этому способствовала его преподавательская деятельность в Лондонском департаменте прикладных искусств.
В 1855 году Земпер принял приглашение стать профессором Политехнического университета в Цюрихе. Ему было предложено неслыханное в то время жалованье: пять тысяч франков. Но что было ещё важнее для Земпера, в Цюрих смогли приехать из Саксонии его жена и дети, а сам он вновь получил возможность осуществлять крупные архитектурные проекты.
Земпер сыграл важную роль в формировании новой архитектурной традиции в немецкоязычной части Швейцарии. По его проектам были построены многочисленные здания, среди красивейших – Цюрихская обсерватория. Стиль Земпера отличает безукоризненная функциональность и гармоничность форм. Традиции античной архитектуры взаимодействуют здесь с традициями итальянского ренессанса и барокко.
После смерти жены в 1859 году Земпер жил уединённо и много работал. Он с ностальгией вспоминал годы, проведенные в Дрездене. В середине 60-х саксонское правительство отозвало ордер на арест Земпера. Более того, по инициативе жителей Дрездена архитектору было предложено построить новую оперу: здание, возведенное им в молодости, было уничтожено пожаром в 1869 году.
Он с радостью согласился и создал новый проект, причем строительством руководил его сын Манфред. Сам мастер в это время работал над планом создания бульварного кольца на месте крепостной стены в Вене. Этот грандиозный проект включал в себя строительство целой серии, как мы бы сегодня сказали, объектов культурного назначения. По сути, это была та же идея, которую Земпер мечтал осуществить в Дрездене вокруг дворца Цвингер.
Сам Земпер, однако, не увидел построенных по его планам зданий и венского Кольца - Ринга. Для этого проекта 70-летний архитектор выбрал себе в помощники Карла Хазенауера, но отношения с ним складывались трудно. После затяжного конфликта Земпер отказался от руководства строительством и уехал в Италию. Он прожил там последние годы, окруженный почётом и уважением. Земпер был кавалером орденов разных европейских стран, почётным членом несметного множества всяческих научных и культурных обществ.
Готфрид Земпер умер 15 мая 1879 года. Это случилось в Риме, в городе, где полвека тому назад с публикации о Троянской колонне началась его научная деятельность. В Риме он и был похоронен на лютеранском кладбище. Надгробие, сооруженное по проекту Манфреда Земпера, сохранилось до наших дней.
С последней фотографии Готфрида Земпера на нас смотрит седовласый старик с окладистой бородой. На нём чёрный бархатный сюртук и жилетка, на шее бабочка, одна рука опирается на трость, в другой курительная трубка. В умудрённом жизнью взгляде усталых глаз угадывается сильная воля этого талантливого человека, замечательного немецкого архитектора.
Фёдор Буцко