От Курта Вайля до Леннона с Маккартни. Плюс Бах и Гендель
22 апреля 2008 г.
«Если не видеть, что это поет один человек, можно подумать, что это два разных исполнителя. Программа продемонстрировала колоссальную разностороннюю одаренность этой певицы. Я уверена, что она может спеть любую музыку, и это будет очень интересно, вкусно», - делится впечатлениями от концерта музыковед Татьяна Александрова.
«Проще сказать, что я не исполняла»
Паскаль фон Вроблевски называют звездой немецкого джаза. Но работает она в разных жанрах, и ей проще сказать, чем она еще не занималась:
«Я не исполняла эстрадную музыку и фольклор. И у меня еще пока не было «хэвимэтал», но рок-музыка уже была. Конечно, я не классическая певица».
Баха и Генделя, говорит фон Вроблевски, она тоже исполняла, но в джазовой интерпретации. Диапазон творческих возможностей и интересов Паскаль чрезвычайно широк. В ее жизни и музыкальных пристрастиях просматриваются традиции и история семьи. Прадед ее был генералом Парижской коммуны, дядя – философ, папа – клоун, режиссер и драматург, мама – мастер классической гитары. Впервые на сцене Паскаль фон Вроблевски выступила в 15 лет в клоунском театре отца, но совсем скоро начала выступать с сольной программой в стиле фолк-рок.
Неслучайный выбор
На вопрос, была ли программа концерта в Минске личным выбором, Паскаль отвечает «И да, и нет». Директор Института им. Гете в Минске, организовавшего концерт, высказала пожелание, чтобы в его программе прозвучали немецкие песни, рассказывает Паскаль. Но поскольку в ее репертуаре нет ни шлягеров, ни шансона, в итоге остановились на зонгах из мюзикла «Семь смертных грехов». Обращение певицы к творчеству Бертольда Брехта и Курта Вайля - вряд ли случайность. Ведь ее дедушка и бабушка солировали в театре Брехта. Да и зонги как жанр – немецкое изобретение, рождением которого мы обязаны одному из отцов мюзикла Курту Вайлю и театральному реформатору Максу Рейнхардту.
Правда, балет с пением «Семь смертных грехов» был создан в Париже, куда Вайль переехал после прихода к власти в Германии нацистов. Премьера спектакля, в котором сошлись три блестящих мастера, композитор Курт Вайль, драматург Бертольд Брехт и балетмейстер Джордж Баланчин, состоялась в 1933 году в Театре Елисейских полей. С тех пор зонги окончательно перекочевали из кабаре на драматическую и филармоническую сцену, зазвучали не только в Европе, но и на Бродвее.
Программу концерта публика восприняла как подарок
Исполнительское мастерство Паскаль фон Вроблевски не оставило равнодушными пришедших на ее концерт в минскую филармонию:
«Я страшно рад услышать Курта Вайля дома. А о Паскаль фон Вроблевски я знал еще 25 лет назад и мечтал услышать. Это осуществилось. Прекрасное исполнение. Жаль только, что балета, который это все иллюстрирует, не было»,
- говорит председатель совета директоров белорусского интернет-портала Юрий Зиссер.
«Просто замечательно. Именно так, как и должен звучать настоящий зонг. Очень по-немецки. Есть некая цельность, сила, ирония»,
- замечает культуролог Юля Чернявская.
Музыковед Татьяна Александрова слушала ранее «Семь смертных грехов» в другом исполнении, но сейчас, по собственному признанию, это произведение открыла для себя заново:
«Во втором отделении Паскаль увлекала своим обаянием, жизнью на сцене, вовлекала в свою магию, волну. И на этой волне мы все и находились».
Патриарх белорусского джаза Авенир Вайнштейн отметил замечательную работу сопровождавших Паскаль фон Врублевски ансамбля солистов «Классик-авангард», мужской вокальной группы «Орнамент» и ансамбля «Дилижанс-Jazz»:
«Но самая главная изюминка – сама солистка. Голос ее превращается в солирующий джазовый инструмент. Голос у нее гибкий, прекрасный во всех диапазонах. Слух тончайший. Джазовая манера потрясающая. Я бы очень расстроился, если бы не услышал еще раз в жизни этот голос».
Паскаль не хочет ждать еще восемь лет
Возможно, расстраиваться Авениру Вайнштейну не придется. Работать с белорусскими музыкантами Паскаль понравилось:
«Для меня это было очень хорошо. Потому что искра была».
Певица сказала, что с удовольствием приедет в Минск еще раз:
«Если ты чувствуешь, что люди это любят, если они понимают, что ты делаешь, всегда хочется вернуться. Я была здесь восемь лет назад. И следующего раза опять ждать восемь лет не хочу».