Киноплакат: большое видится...

"Всю нашу работу целиком мы в мастерской никогда не видим. Окинуть взглядом конечный продукт удается только, когда он уже вывешен. Слава богу, больших проколов еще ни разу не случалось...".

"Сюрреалистические" холсты Михаэля Вернера

Михаэль Вернер

разглядывает гигантский, два на три метра, холст, на который его подмастерье широкими движениями ролика накладывает белую краску... Конечный продукт - это рекламный плакат нового кинофильма размером семь на тринадцать метров.

Через пару дней вся мастерская Михаэля Вернера будет заставлена гигантскими щитами, на одном из которых тщательно вырисован нос, на другом - дуло пистолета диаметром в полметра, на третьем - грязный ботинок, на четвертом – одинокая буква "М"... и так далее. Всего сюрреалистических холстов будет восемнадцать. И все они в четверг утром к началу новой кинонедели будут вывешены на торце одного из берлинских кинотеатров, подогнаны друг к другу, после чего превратятся в обычный киноплакат. Правда, очень большой.

Как все начиналось

Михаэль Вернер – последний берлинский представитель вымирающей профессии – он рисует киноплакаты. Когда в конце 40-х его отец нарисовал свой первый немудреный плакат для субботнего кинопросмотра в родной деревне. Ганс Вернер и не подозревал, что тем самым положил начало целой ремесленной династии. В большом городе Берлине, куда Вернер-старший отправился в 50-е годы "на заработки", кино пользовалось большой популярностью. И в скором времени по городу стал разъезжать обшитый холстиной грузовик с физиономиями суперзвезд того времени: Гери Грант, Марика Рёкк, Хайнц Рюманн. В 70-е годы киногрузовики запретили, и фирма "Вернер-Вербунг" перебралась в ангар на заднем дворе одного из западных районов Берлина.

Когда Михаэль Вернер показывает черно-белые фотографии старых плакатов, его взгляд затуманивается ностальгией. Сложно сделанных, с гирляндами разноцветных лампочек, с вырезанными из картона фигурами Мерилин Монро и Шона Коннери. "Теперь такие рекламные плакаты никому не по карману", - вздыхает Михаэль Вернер.

Чтобы голливудский красавчик не превратился в монстра...

Сам он в своё время вовсе не хотел перенимать отцовский "гешефт". Он хотел быть поваром, знаменитым кулинаром, но когда его в отеле "Хилтон" заставили четыре месяца подряд чистить морковку, разочаровался в выбранной профессии и вернулся в родные пенаты. И до сих пор об этом не жалеет.

"Это в своем роде творческая работа. Мы не просто, получив плакат от прокатчиков, бездумно перерисовываем его на холсты. Дело в том, что рекламные пространства, на которых в итоге предстоит висеть нашему продукту, очень часто отличаются пропорциями от обычного киноплаката. Они могут быть намного шире или уже оригинала. И тут нам приходится импровизировать, чтобы голливудский красавчик не превратился в монстра с чересчур длинным носом. Всякий раз, начиная работать, мы, так сказать, заново придумываем плакат, подгоняя его к необходимым пропорциям. От некоторых деталей приходится отказываться. Иногда нужно переосмыслить цветовую гамму, чтобы она хорошо смотрелась издали. Конечно, мы не переделываем рекламу заново, но крупногабаритные плакаты живут по своим законам и каждый новый заказ для нас – это новая творческая задача".

Сродни раскрашиванию "веселых картинок"

Процесс работы рисовальщика плакатов напоминает творчество великих советских мастеров "политбюро-писи". Фотография плаката проецируется на холст. Контуры фигуры обозначаются карандашом, и начинается знакомое по детсаду раскрашивание веселых картинок.

Главная трудность – сохранить идентичность цвета между различными холстами. Кроме того, необходимо следить за тем, чтобы совпали все стыки отдельных фрагментов. Хоть, учитывая масштабы работы, можно предположить, что на разрисовке заняты маляры, а не художники, голову или дерево всегда рисует только один мастер - ведь у каждого свой почерк, своя манера.

Чтобы "натура" заслужила симпатию мастера...

Ну, а огрехи, конечно же, случаются. Так, из минимум трехсот киноплакатов к фильмам с участием Марчелло Мастояни, созданных за полвека в мастерских Михаэля Вернера, плакатах на десяти имя итальянской суперзвезды было написано неправильно – и никто этого не заметил. Ведь откуда знать немецкому киноману сколько букв и и сколько н должно быть в этом на слух известном всему миру имени.

Любимых физиономий у маэстро Вернера нет. Франка Потенте или Клаудия Кардинале, Чак Норрис или Бред Питт, - все эти лица знакомы последнему берлинскому рисовальщику плакатов до мельчайшей детали. Ведь он видит их в многократном увеличении. А самый любимый актер Михаэля Вернера – Юл Бриннер, герой "Великолепной семерки". Почему? Да потому, что лицо у него необыкновенное – рисовать интересно.