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Cultura

Adolph Menzel: un realista radical

Adolph Menzel se consideraba a sí mismo un observador, y lo fue durante casi todo un siglo. Una exposición en Múnich muestra la obra del gran dibujante, considerado el pintor realista más importante del siglo XIX.

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Adolph Menzel en Múnich.

Como artista, Adolph Menzel encontraba inspiración para sus cuadros en los objetos más banales de la vida cotidiana y, como pocos, era obsesivo hasta el detalle. Se dice que mandaba a hacer sus abrigos a la medida, pues necesitaba ocho bolsillos en donde metía sus cuadernos y lápices al salir de casa.

Deutschland Ausstellung Adolph Menzel in München

Aspecto de la exposición en Múnich.

Dibujaba en donde estuviera y con un fervor enfermizo, según dicen contemporáneos suyos, lo que puede constatarse en los 77 cuadernos de dibujo que se conservan del gran pintor realista alemán del siglo XIX. Buena parte de su obra puede verse nuevamente en una exposición en Múnich.

Del 16 de mayo al 31 de agosto la muestra “Adolph Menzel: radikal real”, comprende 230 trabajos, entre ellos unas 70 pinturas y 20 fotografías. El proyecto tiene por objetivo hacer que el espectador comprenda el proceso de trabajo del pintor, como si lo observara mientras trabaja.

Clave para ello son sus dibujos, testimonio de su proceso creativo. Se prescindió de sus famosas obras históricas y de su trabajo gráfico para permitir al visitante echar una mirada fresca a la obra del gran pintor realista, desde la búsqueda de la idea y la forma hasta concluir la obra.

Cuadernos de dibujo

Como lo sugiere el nombre de la exposición, “radicalmente real”, la muestra intenta explicar cómo percibe Menzel la realidad hasta apropiarse de ella, convertirse en su director. “No queríamos ninguna retrospectiva clásica ordenada cronológicamente", afirma Christiane Lange, directora de Hypo-Kunsthalle. El curador berlinés Bernhard Maaz se propuso explotar la enorme riqueza de los cuadernos de dibujo.

Adolph von Menzel

Adolph von Menzel, el pintor y dibujante más importante del siglo XIX.

A veces, para realizar una sola pintura hacía unos 400 bosquejos, de los que retomaba detalles que luego plasmaba en gran formato. Sus reservas de motivos pictóricos parecían inagotables, desde escenas de la vida real, fragmentos y perspectivas hasta sorprendentes estudios sobre el fenómeno de la luz y personajes anónimos de distintos extractos sociales. Ningún objeto fue para él demasiado insignificante, ningún esfuerzo demasiado grande para presentar su entorno con ese realismo obsesivo típico de su obra.

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